CRITIQUE CD événement. GEORGE ROCHBERG : Caprice Variations pour violon seul. Léo MARILLIER, violon (1 cd Albany)

rochberg-georg-leo-marillier-violon-violin-caprice-variations-critique-cd-review-classiquenews-CLIC-de-classiquenews-entretien-interview-leo-marillierCRITIQUE CD Ă©vĂ©nement. GEORGE ROCHBERG : Caprice Variations pour violon seul. LĂ©o MARILLIER, violon (1 cd Albany) – Le propos tient du marathon ; d’une gageure en rĂ©alitĂ© inimaginable pour un seul soliste. C’est peu dire que les 51 Variations ici enchaĂźnĂ©es (et jouĂ©es pour l’enregistrement d’une traite) composent un dĂ©fi et une performance hors normes ; il ne dĂ©pend que de l’endurance et de la concentration de l’interprĂšte, son aptitude Ă  traverser chaque Ă©pisode contrastĂ© de ce cheminement aux surprises incessantes qui outre leur exigence pour l’instrumentiste, questionnent le matĂ©riau musical, la forme, l’écriture, le sens et la direction d’un dĂ©veloppement.
A la façon de James Joyce, celui d’Ulysse, George Rochberg en 1970 dessine tout un parcours d’un constant renouvellement, qui semble ouvrir de multiples portes, chacune jouant des styles, des effets, des caractĂšres, des nuances les plus extrĂȘmes
 La palette des Ă©motions est infinie, mais toujours dans le geste unitaire du violoniste se prĂ©cise peu Ă  peu une volontĂ© indĂ©fectible ; de ce questionnement en forme de labyrinthe, serpente et prend forme la rĂ©ponse jusqu’à l’élucidation finale (51Ăš variation, qui est en rĂ©alitĂ©, la source du pĂ©riple : le 24Ăš Caprice de Paganini, celui lĂ  mĂȘme que Rachmaninov a cĂ©lĂ©brĂ© lui aussi dans sa fameuse Rhapsodie de 1934), une course contre le temps et la nĂ©cessitĂ© temporelle qui se fait pensĂ©e, cĂ©lĂ©bration de la libertĂ©.
CLIC_macaron_2014Le 24Ăš Caprice, produit d’un rituel de passages et de mĂ©tamorphoses, cristallise ainsi toutes les tensions et les dĂ©tentes accumulĂ©es, en produit une libĂ©ration salvatrice. L’effet est saisissant : solaire. Ainsi le chemin s’élĂšve dans la lumiĂšre ; de la matiĂšre Ă  l’abstraction. A la fois technicien et poĂšte de la matiĂšre, le virtuose LĂ©o Marillier n’a pas seulement l’instinct sĂ»r grĂące Ă  une technique Ă©loquente et prĂ©cise ; il comprend et Ă©claire de l’intĂ©rieur chaque sĂ©quence, unifiant les 50 jalons vers l’apothĂ©ose finale. De sorte que ce qui compte absolument c’est autant la ciselure formelle du cheminement que l’expĂ©rience musicale, esthĂ©tique, spirituelle qui naĂźt de son dĂ©roulement.

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GEORGE ROCHBERG (1918 – 2005) : Caprice Variations pour violon seul (1970). LĂ©o MARILLIER, violon (1 cd Albany) – enregistrĂ© en aoĂ»t 2021 – CLIC de CLASSIQUENEWS

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LIRE aussi notre entretien avec LĂ©o Marillier Ă  propos des 51 Caprice Variations de George ROCHBERG :

LĂ©o Marillier joue les 51 caprice variations de George ROCHBERGLe violoniste LĂ©o Marillier dĂ©voile la force et la puissance poĂ©tique des « Caprice Variations » composĂ©s en 1970 par George Rochberg (1918-2005), compositeur amĂ©ricain d’autant plus mĂ©connu que son Ă©criture opĂšre une rĂ©flexion fondamentale sur la musique et les formes musicales. En tĂ©moignent ses 51 Variations inspirĂ©es de Paganini, point de dĂ©part d’un labyrinthe foisonnant, flamboyant qui mĂȘle et interroge tous les styles, en un parcours dont l’architecture Ă©chappant Ă  l’évidence, exprime le tumulte mĂȘme d’une vie tragique, celle prĂ©cipitĂ©e de l’auteur lui-mĂȘme, foudroyĂ© par une catastrophe personnelle
 LĂ©o Marillier, qui est aussi membre du Quatuor Diotima depuis dĂ©c 2021, est le premier violoniste français Ă  enregistrer l’intĂ©grale des “Caprice Variations” qui paraĂźt en mars 2022 (aprĂšs avoir rĂ©alisĂ© la crĂ©ation française de l’oeuvre en concert Ă  Paris en 2017). L’interprĂšte en Ă©claire les incertitudes critiques comme le cheminement allusif.
http://www.classiquenews.com/entretien-avec-leo-marillier-a-propos-des-caprice-variations-de-georg-rochberg/

ENTRETIEN avec Léo Marillier à propos des « Caprice Variations » de Georg ROCHBERG

ENTRETIEN avec LĂ©o Marillier Ă  propos des « Caprice Variations » de Georg ROCHBERG. Le violoniste LĂ©o Marillier dĂ©voile la force et la puissance poĂ©tique des « Caprice Variations » composĂ©s en 1970 par George Rochberg (1918-2005), compositeur amĂ©ricain d’autant plus mĂ©connu que son Ă©criture opĂšre une rĂ©flexion fondamentale sur la musique et les formes musicales. En tĂ©moignent ses 51 Variations inspirĂ©es de Paganini, point de dĂ©part d’un labyrinthe foisonnant, flamboyant qui mĂȘle et interroge tous les styles, en un parcours dont l’architecture Ă©chappant Ă  l’évidence, exprime le tumulte mĂȘme d’une vie tragique, celle prĂ©cipitĂ©e de l’auteur lui-mĂȘme, foudroyĂ© par une catastrophe personnelle
 LĂ©o Marillier, qui est aussi membre du Quatuor Diotima depuis dĂ©c 2021, est le premier violoniste français Ă  enregistrer l’intĂ©grale des “Caprice Variations” qui paraĂźt en mars 2022 (aprĂšs avoir rĂ©alisĂ© la crĂ©ation française de l’oeuvre en concert Ă  Paris en 2017). L’interprĂšte en Ă©claire les incertitudes critiques comme le cheminement allusif.

 

 

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 Léo Marillier par © Aurélien Melior.

 

 

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CLASSIQUENEWS : Comment prĂ©sentez-vous l’écriture de Rochberg Ă  travers ses 51 Variations : Ă©clectique, nĂ©o classique, nĂ©o tonale ? De quelle maniĂšre nous fait-il comprendre l’inventivitĂ© qui s’offre au compositeur en jouant des styles ?

 

LÉO MARILLIER : George Rochberg Ă©tait un poly-styliste dans ses oeuvres des annĂ©es 70, donc il est dĂ©licat de pouvoir prĂ©senter l’écriture des Caprice Variations sans en faire un catalogue. Je ne le qualifierai pas de nĂ©oclassique cependant, car s’il reprend les principes du classicisme ce n’est pas Ă  un niveau de surface Ă  l’instar d’un Stravinsky dans les annĂ©es 30, mais plutĂŽt d’un Brahms, pour qui l’équilibre des formes, d’un Schönberg pour qui la tenue et le port mĂ©lodique sont cruciaux, et hĂ©ritĂ©s de la rhĂ©torique classique de Haydn. Cette attitude, ces rĂ©flexes nĂ©oclassiques sont ceux qui dominent les premiĂšres variations. Ils sont le port d’attache duquel nous partirons de plus en plus loin au cours de l’oeuvre.

Au fur et Ă  mesure de l’oeuvre, de maniĂšre assez linĂ©aire, la rhĂ©torique classique se distend, et laisse place Ă  une forme d’inventivitĂ© plus Ă©purĂ©e, plus moderne. Rochberg, par la dimension «vignettes» qu’implique le genre de la variation, permet de faire comprendre que l’inventivitĂ© va dans les deux sens :
le compositeur joue des styles et les styles jouent du compositeur. Certaines variations sont de mon point de vue, des sortes d’aveux -surtout au regard de la modernitĂ© des annĂ©es 60 – tels que l’inventivitĂ© requiert du courage pour les mettre sur papier. L’éclectisme est, je dirais, la condition sine qua non de son style et sa comprĂ©hension. Aucun emprunt Ă  un style ne pourrait fonctionner sans la prĂ©sence, quelque part dans les Variations, de son antithĂšse, son reflet. Les variations nĂ©oclassiques, reprenant Brahms, Dvorak, Bach, ne « fonctionnent » que si les Variations sans rĂ©fĂ©rence, sans tonalitĂ©, sans barres de mesure, sont Ă©galement lĂ . En jouant des styles, il s’impose de jouer de ces oppositions qu’il s’agit d’évider, d’épuiser


 
 

CLASSIQUENEWS : Le doute et le questionnement perpĂ©tuel portent tout l’édifice. Pour autant dĂ©celez-vous au fond du parcours, une impuissance tragique ou une rĂ©demption positive ?

LÉO MARILLIER : Rochberg n’était pas dans une relation rĂ©demptrice Ă  la musique : avec les Variations, il n’a pas cherchĂ© Ă  rĂ©dimer ou faire renaĂźtre son fils Paul. De mĂȘme, un sentiment tragique, s’il peut paraĂźtre important dans le contexte biographique de l’auteur des Caprice Variations : guerre du Vietnam, mort de Paul, modernitĂ© Ă©clatĂ©e, n’est pas la raison de la conduite si singuliĂšre de l’oeuvre. Il l’est davantage, je le pense, dans une autre de ses oeuvres : « Music for the Magic
Theater ».

 

 

Un jeu de styles qui dévoile la singularité du réel

 

 

rochberg-georg-leo-marillier-violon-violin-caprice-variations-critique-cd-review-classiquenews-CLIC-de-classiquenews-entretien-interview-leo-marillierIl n’y a pas non plus ici d’impuissance Ă  la Beckett de moment oĂč l’oeuvre, l’énoncĂ© des notes, se transforme en babil, comme il y aurait dans le thĂ©Ăątre de Beckett, si ce n’est de maniĂšre volontaire parodique – je pense essentiellement Ă  la variation 45. Il y a cependant une impuissance gĂ©nĂ©ralisĂ©e, non dans la parole et l’acte crĂ©ateurs, mais dans le fait de vivre pour Rochberg Ă  ce moment-lĂ . Celle ci conduit Ă  une rĂ©flexion trĂšs forte dans le texte « No Center » notamment oĂč plutĂŽt que l’impuissance ou la rĂ©demption, c’est la nĂ©cessitĂ© qui conduit l’oeuvre Ă  ĂȘtre crĂ©Ă©e. Trouver de nouvelles maniĂšres d’échapper aux hiĂ©rarchies de certaines formes, classiques ou sĂ©rielles, pour percer le filtre de la forme et atteindre le fond, toucher le fond. N’oublions pas qu’une pareille expĂ©rience de rĂ©alisme musical est menĂ©e dans les mĂȘmes annĂ©es par George Crumb, ami et collĂšgue de Rochberg, avec son « Black Angels ».
Rochberg ne cherche pas Ă  se rĂ©dimer par cette oeuvre peut-ĂȘtre veut-il savoir oĂč se trouve son centre, ainsi que celui de la musique d’oĂč le fait que le thĂšme se fasse attendre tout le long des Variations.
A la fin du parcours de l’oeuvre ce qui domine, c’est le fait d’avoir atteint un pays fertile trĂšs Ă©trange, polysĂ©mique, polymorphe dont on peut tenir en notre esprit la singularitĂ©. Une rĂ©solution particuliĂšre traverse les derniĂšres pages et les cinq derniĂšres Variations car elles s’enfoncent de plus en plus profondĂ©ment dans le mystĂšre de leur
contemplation.

 
 

 

CLASSIQUENEWS : Quels sont les plus grands dĂ©fis pour l’interprĂšte dans la rĂ©alisation du cycle que vous avez tenu Ă  jouer / enregistrer comme s’il s’agissait de la continuitĂ© ‘un concert ?

LÉO MARILLIER : En dehors de la technicitĂ© requise pour parfaire l’oeuvre, la grande difficultĂ© est de rĂ©aliser quelles variations participent d’un parcours qui les recouvre du dĂ©but Ă  la fin, et quelles autres sont en quelque sorte des «impasses», des apartĂ©s. Comprendre cela permet de mettre en regard des variations jugĂ©es « d’un second ordre », comme Ă©tant des essais avortĂ©s de la part du
compositeur avec des variations dont le placement dans cet ordre est surprenant.
En effet les variations, dans leur ordre de publication, s’enfoncent, s’élĂšvent de plus en plus vers la modernitĂ© – mais certaines premiĂšres variations sont des prĂ©monitions de cet Ă©lan qui sera actualisĂ© plus tard dans l’oeuvre. De mĂȘme la fin de l’oeuvre compte des variations d’allure classique, comme des rĂ©miniscences isolĂ©es. J’ai jouĂ© Ă  quelques reprises les variations dans un ordre plus libre, mais l’effet de la piĂšce dans son ordonnancement originel de publication est tel que je ne pouvais adopter un autre ordre lors de l’enregistrement.
L’autre difficultĂ© consiste Ă  pouvoir renouveler l’écoute malgrĂ© le fait que toute cette musique tourne autour de la note « la ». Il faut creuser trĂšs loin pour pouvoir trouver encore une Ă©nergie, un dĂ©tail d’articulation qui donnera Ă  telle ou telle variation, son charme et faire dĂ©passer son stade de variation sur le chemin de la totalitĂ© de la piĂšce.

 
 

CLASSIQUENEWS : Pourquoi Rochberg a-t-il choisi comme préambule ce Caprice XXIV de Paganini ?

LÉO MARILLIER : Pour la simplicitĂ© presque dĂ©sarmante de la structure de son thĂšme. MallĂ©able Ă  l’infini, chargĂ© d’une histoire consĂ©quente – il a Ă©tĂ© auparavant variĂ© par Brahms, Liszt, Rachmaninoff, Lutoslawski
, ce mythique caprice permet Ă  George Rochberg de puiser dans un genre d’inconscient collectif musical. C’est un peu le point zĂ©ro, le centre creux du phĂ©nomĂšne musical, ce d’autant plus que le thĂšme n’est vĂ©ritablement existant qu’aux derniers instants de l’oeuvre, n’apparaissant en tant que tel qu’à ce moment-lĂ .

Propos recueillis en février 2022.

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rochberg-georg-leo-marillier-violon-violin-caprice-variations-critique-cd-review-classiquenews-CLIC-de-classiquenews-entretien-interview-leo-marillierCD Ă©vĂ©nement : LĂ©o Marillier, violon. ROCHBERG : 51CLIC D'OR macaron 200 Caprice Variations – 1 cd Albany records. Parution : le 9 mars 2022. Prochaine critique du cd Ă  venir dans le mag cd dvd livres de classiquenews.com

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Entretien prĂ©cĂ©dent avec LĂ©o Marillier, Ă  propos du Festival INVENTIO en Seine-et-Marne
 juin 2021  -

festival-inventio festival 2021 annonce programmation concerts classiquenews reservationsFESTIVAL INVENTIO 2021. Entretien avec LĂ©o Marillier, directeur artistique. PrĂ©sentation et enjeux du Festival INVENTIO 2021, 6Ăš Ă©dition, sur le thĂšme « Ecouter voir » 
 Fondateur du festival INVENTIO en Seine et Marne, le violoniste LĂ©o Marillier en assure aussi la direction artistique. Le musicien place au cƓur de son projet musical, l’humain, l’exploration voire l’expĂ©rimentation en partage Ă  destination du plus large public possible, avec une dose exaltante de crĂ©ation car le directeur artistique est aussi compositeur (dont les Ɠuvres sont jouĂ©es par son propre Quatuor, le Quatuor JOYCE). Bel acte de dĂ©mocratisation de la musique qui profite aussi aux expĂ©riences multiples, aux mĂ©tissages fraternels, Ă  une thĂ©atralisation crĂ©ative des instrumentistes, mis en dialogue avec les sites les plus dĂ©paysants voire enchanteurs de Seine-et-Marne (ThĂ©Ăątre du Voyageur, Galleria Continua
)
 Cette annĂ©e le thĂšme « écouter voir » tisse un nouveau parcours exaltant entre musique et peinture
 entretien exclusif.

http://www.classiquenews.com/festival-inventio-2021-entretien-avec-leo-marillier-directeur-artistique-presentation-et-enjeux-de-la-6e-edition/