ENTRETIEN avec Li-Kung Kuo (violon) et Cédric Lorel (piano). Le Temps retrouvé… Annoncé le 15 nov prochain, le CD « Le temps retrouvé » suit les traces du violoniste légendaire Eugène Ysaÿe : un guide qui inspire ainsi le violoniste Li-Kung Kuo et le pianiste Cédric Lorel. Le duo explique l’enjeu artistique de leur premier album édité par Cadence Brillante : ressusciter l’engagement d’une personnalité musicale de premier plan, en lien étroit avec la composition et les auteurs de son temps… Si Ravel trouvait leurs natures difficiles à faire dialoguer, les deux instrumentistes déploient a contrario une étonnante complicité qui fait chanter les partitions choisies : Ysaÿe, Saint-Saëns, Chausson, Debussy… A deux voix, Li-Kung Kuo et Cédric Lorel ressuscitent un âge d’or de la musique de chambre française. Entretien avec les deux musiciens à propos de leur premier album dont le programme est aussi le sujet d’un concert exceptionnel le 2 décembre 2019, à Paris, Salle CORTOT.
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CNC / CLASSIQUENEWS : Que nous transmet aujourd’hui la figure du violoniste Eugène Ysaÿe ?
Li-Kung Kuo et CĂ©dric Lorel : « Artiste aux dons multiples, immense interprète, professeur recherchĂ© et compositeur de talent, Ysaye a suscitĂ© nombre de crĂ©ations et de collaborations artistiques Ă travers toute l’Europe. Il incarne un idĂ©al de musicien qui dĂ©passe les frontières, tout en Ă©tant profondĂ©ment attachĂ© Ă son pays et sa culture d’origine. Ses six sonates pour violon constituent un monument du rĂ©pertoire pour l’instrument, aux cĂ´tĂ©s de celles de Bach et des caprices de Paganini. Par ailleurs son style est très reprĂ©sentatif de l’école franco-belge du dĂ©but du siècle, avec une personnalitĂ© très marquĂ©e qui donne un caractère unique Ă ses interprĂ©tations. Ysaye demeure aujourd’hui encore une rĂ©fĂ©rence et un modèle pour tous les violonistes ».
CNC / CLASSIQUENEWS : Quels aspects du musiciens souhaitez-vous éclairer à travers votre programme ?
Li-Kung Kuo et CĂ©dric Lorel : « L’inspirateur, par son art unique de violoniste, de certains des plus grands compositeurs de son temps (Ă©tant le dĂ©dicataire et le crĂ©ateur de nombre de chefs-d’Ĺ“uvre, Ă commencer bien sĂ»r par le Poème d’Ernest Chausson). Egalement, son talent -plus mĂ©connu- de compositeur Ă travers son « caprice en forme de valse » d’après Saint-SaĂ«ns, un aspect de son art que nous aimerions davantage mettre en avant, peut-ĂŞtre pour un futur projet d’enregistrement… ; Ses poèmes symphoniques, rarement jouĂ©s et enregistrĂ©s, mĂ©ritent Ă©galement d’être redĂ©couverts ».
CNC / CLASSIQUENEWS : Pouvez-vous nous présenter en quelques mots les défis et le caractère général des oeuvres de Chausson, Saint-Saëns, Debussy ?
Li-Kung Kuo et CĂ©dric Lorel : « Dans la sonate de Debussy, il faut trouver les couleurs et l’atmosphère si typiques de ce compositeur, en gardant une certaine libertĂ© dans le discours musical -un peu comme si l’on voulait donner l’impression d’une improvisation- mais tout en respectant Ă la lettre les très nombreuses indications. Ceci est rendu encore plus dĂ©licat par la brièvetĂ© et la densitĂ© de l’œuvre, et par le caractère volontiers fantasque du discours musical.
Pour le poème de Chausson, outre sa durĂ©e (environ un quart d’heure, d’un seul tenant) et la richesse de l’Ă©criture violonistique, un des dĂ©fis est de maintenir la tension (et l’attention !) de la première Ă la dernière note. InspirĂ©e par la nouvelle de Tourgueniev « Le chant de l’amour triomphant », la pièce est en effet d’un post-romantisme exacerbĂ© et parfois mĂŞme dramatique. Une autre difficultĂ© est bien sĂ»r de faire sonner au mieux la partie de piano transcrite Ă partir de l’orchestre, en conservant le souffle et l’esprit de cette Ĺ“uvre si originale.
Le discours musical de la sonate de Saint-SaĂ«ns est plus simple et direct, et l’effet sur l’auditeur immĂ©diat – la difficultĂ© rĂ©side surtout dans la prĂ©cision de la mise en place et l’Ă©criture très virtuose pour les deux instruments, notamment dans l’Ă©tourdissant final. Qu’est ce qui en fait le lien ?
Le caractère cyclique de l’Ă©criture musicale : chez Debussy et Saint-SaĂ«ns, certains thèmes et Ă©lĂ©ments mĂ©lodiques se retrouvent d’un mouvement Ă l’autre, parfois de manière Ă©vidente, parfois beaucoup plus subtilement.
Chez Chausson, le thème principal apparaĂ®t Ă plusieurs reprises tout au long de l’oeuvre, instrumentĂ© ou harmonisĂ© diffĂ©remment. Dans les trois cas, ceci assure une grande unitĂ© Ă des Ĺ“uvres Ă la forme apparemment très libre. Mais le lien peut-ĂŞtre le plus Ă©vident est bien sĂ»r l’admiration et l’amitiĂ© qu’ont nourri chacun de ces compositeurs pour YsaĂże ».
CNC / CLASSIQUENEWS : Vous évoquez Proust et la Sonate de Vinteuil… quel serait les caractéristiques principales de la musique française à l’époque de Proust, dont Vinteuil serait l’emblème ?
Li-Kung Kuo et Cédric Lorel : « Par rapport à la période romantique qui tire à sa fin et dont Saint-Saëns pourrait représenter un des derniers témoignages (tout en évitant certains de ses excès…), le tournant du siècle voit la musique se libérer et s’ouvrir à de nouvelles formes et influences : dégagée de l’emprise de Wagner – bien que son influence soit encore assez sensible chez Chausson, par exemple- un parfum fortement exotique (d’Asie notamment – effet des expositions universelles, mais aussi d’Espagne) imprègne nombre de compositions. Dans le même temps, l’exploration de nouvelles harmonies, un certain équilibre et des dimensions plus « raisonnables » se conjuguent heureusement avec un renouveau de la musique de chambre, dû d’abord principalement à César Franck , et qui poursuivra son accomplissement chez Chausson, Fauré, et nombre de compositeurs de première importance, inspirés et stimulés par des virtuoses exceptionnels ».
CNC / CLASSIQUENEWS : Comment s’est formé votre duo ? Quels sont les caractères qui permettent votre complicité ?
Li-Kung Kuo et CĂ©dric Lorel : « Nous nous sommes rencontrĂ©s Ă l’occasion des concerts d’inauguration du Centre de Musique de Chambre de Paris auxquels Li-Kung participait, en 2015. Ayant en commun une prĂ©dilection pour certaines oeuvres et le dĂ©sir d’explorer un rĂ©pertoire moins courant et frĂ©quentĂ©, nous avons rapidement eu envie de dĂ©chiffrer et jouer ensemble.
Li-Kung a Ă©galement Ă©tudiĂ© le piano et a une grande connaissance de l’instrument, son rĂ©pertoire et ses interprètes, ce qui permet Ă mon avis une Ă©coute encore plus attentive et une parfaite comprĂ©hension mutuelle lors de notre travail. Pour ma part, j’avais dĂ©jĂ pas mal d’expĂ©rience de musique de chambre, notamment dans la formation violon/piano, mais je n’avais que rarement eu l’occasion de travailler si en dĂ©tails, en profondeur et sur la durĂ©e, ces Ĺ“uvres magnifiques et passionnantes, mais Ă´ combien exigeantes Ă©galement.
Ravel pensait que le violon et le piano étaient par nature des instruments tellement différents qu’il était extrêmement difficile de les assortir… nous essayons pour notre part d’aller toujours plus loin pour trouver l’harmonie nécessaire et rendre cohérent un tel ensemble. »
 Propos recueillis en novembre 2019
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LIRE notre prĂ©sentation du cd Le Temps retrouvĂ© par Li-Kung Kuo (violon) - CĂ©dric Lorel (piano) / (1 cd Cadence Brillante) – Parution le 15 nov 2019. Concert exceptionnel de lancement, Paris, salle Cortot, lundi 2 dĂ©cembre 2019, 20h. RĂ©servez votre place ici :
https://www.billetweb.fr/kuo-lorel-le-temps-retrouve
NOUVEAU CD
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Parution du cd « Le temps retrouvé »
le 15 novembre 2019
+ d’infos sur le site Cadence Brillante :
http://cadencebrillante.com

CONCERT A PARIS
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Concert de lancement
PARIS, Salle Cortot,
Lundi 2 décembre 2019, 20h30
Li-Kung Kuo (violon)
Cédric Lorel (piano)
RÉSERVEZ
https://www.billetweb.fr/kuo-lorel-le-temps-retrouve
Programme :
Reynaldo Hahn (1874-1947)
Nocturne pour violon et piano
Claude Debussy (1862-1918)
Sonate pour violon et piano
Ernest Chausson (1855-1899)
Poème op. 25
Camille Saint-Saëns (1835-1921)
Sonate pour violon et piano n°1 op. 75
Eugène Ysaÿe (1858-1931)
Caprice d’après l’Etude en forme de valse op. 52 n°6 de Saint-SaĂ«ns
 
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TEASER VIDEO