LIVRE événement. OFFENBACH mode d’emploi (Avant Scène OPERA, oct 2019)

offenbach-mode-d-emploi critique annonce livre classiquenewsLIVRE événement. OFFENBACH mode d’emploi (Avant Scène OPERA). Pour le bicentenaire de sa naissance, l’éditeur Avant Scène opéra lui consacre un numéro spécial de sa collection MODE D’EMPLOI et montre combien l’amuseur du second empire, Jacques Offenbach (1819 – 1880) est inclassable : allemand devenu l’un des plus célèbres représentants de l’« esprit français », violoncelliste virtuose mué en compositeur de musique légère, Offenbach règne dans la capitale des spectacles et des plaisirs en roi de l’opéra-bouffe parisien (Orphée aux enfers, La Belle Hélène, La Vie parisienne, c’est lui !) ; sans omettre son chef-d’œuvre posthume : l’« opéra fantastique », Les Contes d’Hoffmann.
OFFENBACH se dévoile ainsi de comédies en opérettes; sa joie de vivre qui fait vertiges ; il aura marqué le genre opérette dont il est le créateur avec le récemment redécouvert Hervé. L’auteur souligne quelques caractères distinctifs d’un génie de la scène au second empire : sa dérision permanente, sa délicatesse en embuscade ; son intelligence à communiquer, son pragmatisme, entre espièglerie et sagesse… En réalité, comme Rossini ou Mozart, le théâtre musical et lyrique d’Offenbach offre un galerie de portraits finement caractérisés, une « comédie humaine en musique ».

offenbach-jacques-concerts-opera-presentation-par-classiquenews-Jacques_Offenbach_by_NadarCe Mode d’emploi s’offre comme un guide permettant de découvrir l’univers d’Offenbach au travers de chapitres clairs, abondamment illustrés. 30 ouvrages sont ainsi présentés et analysés ; Ses grands interprètes sont évoquées, d’Hortense Schneider à … l’Olympia déjantée de Natalie Dessay (Bastille en 2000 qui fait le visuel de couverture de l’ouvrage) ; et quelques productions majeures sont commentés. Le tour d’horizon agit comme un « vade-mecum » destiné à tous les mélomanes… Incontournable.

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CLIC D'OR macaron 200LIVRE événement. OFFENBACH mode d’emploi (Avant Scène OPERA) – Date de parution : 10/2019 – ISBN : 978-2-84385-493-4 – 224 pages.
https://www.asopera.fr/fr/modes-d-emploi/3692-offenbach-mode-d-emploi.html

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SOMMAIRE

Avant-propos

I. Points de repères

1. Offenbach dans l’histoire de la musique
2. Jacques Offenbach : une vie (1819-1880)
3. Un homme en son temps

II. Études

1. Une nouvelle venue : l’opérette
2. Une comédie humaine en musique
3. Un artiste en quête de reconnaissance

III. Regards : 30 œuvres incontournables

Les Deux Aveugles
Robinson Crusoé
Ba-Ta-Clan
L’Île de Tulipatan
Le Mariage aux lanternes
La Périchole
Mesdames de la Halle
La Princesse de Trébizonde
Orphée aux Enfers
Les Brigands
Geneviève de Brabant
Le Roi Carotte
La Chanson de Fortunio
Fantasio
Le Pont des soupirs
Pomme d’Api
M. Choufleuri restera chez lui le…
Madame l’Archiduc
Les Bavards
Le Voyage dans la Lune
Les Fées du Rhin
Le Docteur Ox
La Belle Hélène
Maître Péronilla
Barbe-Bleue
Madame Favart
La Vie parisienne
La Fille du tambour-major
La Grande-Duchesse de Gérolstein
Les Contes d’Hoffmann

IV. Écouter et voir

1. Chanter Offenbach / 20 grandes voix
2. Diriger Offenbach / 10 grands chefs
3. Mettre en scène Offenbach / 10 grandes productions

V. Repères pratiques
Discographie
Vidéographie
Bibliographie

Chronologie des œuvres lyriques
Table des extraits audio
Index des noms
Index des titres

LIVRE événement, annonce. Lisa Della Casa par Christophe Capacci (Editions Avant Scène Opéra ASO, mars 2019)

lisa-della-casa-a-paraitre-en-mars-2019LIVRE événement, annonce. Lisa Della Casa par Christophe Capacci (Editions Avant Scène Opéra ASO, mars 2019). Lisa Della Casa (1919-2012) demeure une soprano légendaire au xxe siècle, l’égale des divas Schwarzkof, Seefried, Pop, Maria Callas. Exceptionnelle interprète de Mozart et de Richard Strauss, Lisa Della Casa marqua le monde de l’opéra par son élégance et son naturel, son charme mi-latin, mi-aristocratique. Née en Suisse, la soprano avait des origines italiennes. Présentation par l’éditeur :
« Malgré sa beauté qui lui valut le surnom d’Arabellissima, malgré une reconnaissance internationale incontestée, elle resta une femme pudique et discrète, antithèse de la diva. Tôt retirée de la scène et fuyant les interviews, elle devint une artiste culte, «Garbo lyrique» dont chaque trace sonore est précieuse à ses admirateurs et qui séduit tant par son mystère que par la magie inégalée de sa voix.

 

« Lisa Garbo », la diva straussienne

 

 

En 1990, l’auteur Christophe Capacci a eu la chance d’être l’hôte de Lisa Della Casa qui, chose exceptionnelle, accepta de lui confier ses souvenirs au cours de longs entretiens. Ce volume – le premier en français consacré à la soprano – s’en nourrit. »
La publication qui en résulte, est davantage qu’une “évocation”, c’est un portrait subtil et intime d’une diva authentique.

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LISA DELLA CASA soprano portrait livre capacci critique cd opera critique livre par classiquenews

Lisa della Casa dans le rôle d’Arabella (Richard Strauss) DR

 SOMMAIRE



I. À Gottlieben
Souvenirs de deux séjours suisses (et inespérés) en 1990



II. L’instant de la décision
1950-1973 : Arabella ou le rôle d’une vie

III. Un père. Un mari
, Enfance. Apprentissage. Amours



IV. Une carrière suisse
1943-1950 : en troupe à Zurich. Premiers pas à Salzbourg et à Vienne

V. Die Cebo
Avec Maria Cebotari (1910-1949) : admiration et filiation
L’amitié d’Anneliese Rothenberger et d’Inge Borkh

VI. Trois saisons du vivant de Richard Strauss, et au-delà
1943-1973 : dix rôles straussiens en trois décennies

VII. Mozart en temps de paix
1943-1971 : un parcours mozartien ininterrompu et contrasté

VIII. « Gut’n Abend, Meister ! »
1951-1972 : l’invitée de Munich. Du côté de Wagner

IX. Vienne, ville de la médisance. Salzbourg, festival de l’ingratitude
1947-1973 : heurs et malheurs d’une chanteuse de cour



X. New York, un second foyer
1953-1967 : les saisons américaines d’un soprano européen



XI. Des lieder et même les derniers lieder
Seule avec son pianiste : le versant méconnu de la carrière



XII. « Ist dies etwa der Tod ? »
1990-2012 : un crépuscule à l’écart du monde

Discographie
Chronologie des rôles
Index des noms

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lisa-della-casa-a-paraitre-en-mars-2019LIVRE événement, annonce. LISA DELLA CASA par Christophe Capacci (éditions ASO Avant Scène OPERA). Parution : mars 2019 – ISBN : 978-2-84385-494-1 – 192 pages – Prix indicatif : 32 euros – INFOS sur le site AVANT SCENE OPERA ASO : https://www.asopera.fr/fr/hors-collection/3443-lisa-della-casa-a-paraitre-en-mars-2019.html

 

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Livres. Wagner : Les Maîtres Chanteurs. Avant Scène Opéra n°279

avant scene opera maitres chanteurs de nuremberg wagner 279 mars 2014 avant scene operaLivres. Wagner : Les Maîtres Chanteurs. Avant Scène Opéra n°279. Superbe édition, remarquablement complète dans sa nouvelle publication de mars 2014. Où tous les enjeux esthétiques, politiques, musicaux souhaités par Wagner, et les interactions dramatiques entre les personnages sont analysés, illustrations à l’appui, à travers le fil exhaustif du guide d’écoute (présentant le livret intégral avec en double lecture, chaque séquence musicale correspondante, commentée), à travers 5 thématiques identifiées et présentées en amorce, comme ” points de repères “.
Ce nouvel opus est complémentaire au précédent dossier sur Les Maîtres Chanteurs précédemment édité par l’Avant Scène opéra en 1989. Les amateurs seront donc bien inspirés de s’en rendre acquéreurs pour nourrir de nouvelles pistes de compréhension.

Ce que nous avons aimé en particulier dans cette nouvelle approche de la partition ” comique ” de Wagner : les enjeux politiques d’un opéra qui démontre et explicite deux esthétiques opposées ; la vitalité compositionnelle d’une partition qui assimile de façon géniale toutes les facettes du genre comique, procédés mis en œuvre auparavant et avec la même réussite par le duo Mozart et Da Ponte (drammas giocosos, comme Don Giovanni) ; …. Et l’on comprend mieux de façon lumineuse ce qui détermine dans l’ouvrage, la relation trouble du vieux cordonnier et si sage Hans Sachs vis à vis de la jeune beauté Eva en dépit de l’attirance de cette dernière pour le jeune chevalier Walther ; la complexe combinaison de l’héroïque et du comique dans un drame qui recherche la grâce et la transcendance en glorifiant l’art…

Compléments familiers aux apports des textes d’analyse, la discographie et la vidéographie des Maîtres Chanteurs. La récapitulation de toutes les productions de l’opéra dans le monde, de 1989 à 2013, et à Bayreuth de 1996 à 2012.

Wagner : Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg. Numéro spécial de l’Avant Scène Opéra n°279. Nouvelle édition, mars 2014. Parution : 05/03/2014. 192 pages. ISBN 978-2-84385-312-8.

2 versions disponibles sur le site de l’Avant Scène Opéra : broché physique ou à télécharger en PDF haute définition depuis le site Avant Scène Opéra. Les deux version 28 euros.

lien vers l’achat de la version pdf haute définition

Prochaine parution de l’Avant Scène Opéra : Anna Bolena de Donizetti, en liaison avec la production présentée à l’Opéra de Bordeaux en mai 2014.

Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg
Wagner Richard
Avant Scène Opéra n°279

Sommaire de la nouvelle édition

L’Œuvre
Points de repère
Chantal Cazaux : Argument
Michel Debrocq : Introduction et Guide d’écoute
Richard Wagner : Livret original en allemand
Jean Matter : Traduction française

Regards sur l’œuvre
Hans Sachs : Ce qu’un chanteur doit chanter
Philippe Godefroid : Genèse et enjeux des Maîtres Chanteurs
Gérard Condé : Des règles pour aller plus loin
Jean-François Candoni : Stolzing contre Beckmesser
Françoise Ferlan : Rires et sourires
Pierre Flinois : Les Maîtres Chanteurs avec ou sans Nurnberg

Écouter, voir et lire
Philippe Godefroid : Discographie comparée
Pierre Flinois : Vidéographie comparée
Constance Malard : L’Œuvre à l’affiche
Au Festival de Bayreuth (1996-2012)
À travers le monde (1989-2013)

Bibliographie

Livres. L’Avant-Scène Opéra n°278. Rossini : Otello

Rossini_otello_278_avant_scene_operaL’Avant-Scène Opéra n°278. Gioachino Rossini : Otello. Le nouveau volume de l’Avant Scène Opéra s’intéresse à l’Otello rossinien (Naples, 1816), à l’occasion de la production événement avec Cecilia Bartoli programmée au TCE à Paris en avril 2014, elle même créée à Zurich en février 2012. Voici le cas emblématique d’un opéra méconnu, qui appartenant au cycle des opéras napolitains du jeune compositeur surdoué (il a à peine 23 ans alors), souligne combien le musicien avait à cœur de renouveler le genre lyrique, sur le mode tragique et pathétique. Outre les entrées et parties désormais traditionnelles de chaque Avant-Scène Opéra (livret intégral publié annoté scène par scène avec le guide d’écoute permettant de suivre l’action en identifiant les partis pris musicaux et les enjeux scéniques et dramatiques en jeu…), l’apport de la publication éclaire remarquablement ce en quoi l’ouvrage est d’une modernité rare, voire d’une violence (acte III) déjà toute romantique, une intensité qu’avait bien comprise l’une de ses interprètes fameuses, Maria Malibran (après La Pasta) : n’hésitant pas à affiner encore, soir après soir, un jeu expressif et passionnel au mépris des bienséances (le témoignage de Delacroix est ici emblématique), toujours soucieuse de l’impact émotionnel de son personnage au moment du double crime de la fin.

Sommet tragique de 1816

Très intéressant également, le portrait du librettiste Berio, – le marquis Berio di Salsa, noble lettré engagé atypique à Naples, qui n’hésite pas à reprendre l’arche tragique du drame légué par Shakespeare.
Ce qui fait la force de l’Otello rossinien – en comparaison avec celui de Verdi par exemple, plus proche de la source Shakespearienne, c’est la violence et la barbarie avec laquelle est peinte la relation de Desdémone avec les hommes : son père Elmiro d’abord réticent à son mariage avec le Maure noir ; le fils du Doge qui l’aime, Rodrigo ; Iago lui-même amoureux de la belle, et enfin Otello (avec lequel elle s’est secrètement mariée) : l’ouvrage met en lumière l’impuissance et la passion fatale de l’héroïne qui affronte avec dignité une société phallocratique et cruelle.

A la lecture du présent ouvrage, on comprend la modernité et l’audace du livret, la construction de la musique, surtout dans l’acte III, véritable “modèle” du romantisme rossinien à l’époque. En 1816, Rossini fait montre d’une diversité de registres poétiques exceptionnelle : 1816 est aussi l’année de son triomphe dans la veine comique avec joyau buffa absolu, Le Barbier de Séville.
Un tel chef-d’oeuvre mérite ce dossier complet, captivant grâce à ses entrées multiples et complémentaires.

Sommaire

L’œuvre
Points de repères
Hélène Cao : Argument
Hélène Cao : Introduction et Guide d’écoute
Francesco Berio di Salsa : Livret intégral italien
Laurent Cantagrel : Nouvelle traduction française
Regards sur l’œuvre
Paul-André Demierre : La carrière napolitaine de Rossini
Jean Cabourg : Desdemona et les trois ténors, profils vocaux
Céline Frigau Manning : Une panthère sur la scène romantique, Maria Malibran dans l’Otello de Rossini
Giuseppe Montemagno : Pérégrinations et fortune de l’Otello de Berio
Lady Sydney Morgan : Le salon du Marquis Berio
Stendhal : Un conte de Barbe-Bleue ?

Dossier sur la production d’Otello au Théâtre des Champs-Elysées (avril 2014)
Témoignages de Cecilia Bartoli, John Osborn, Patrice Caurier et Moshe Leiser, Jean-Christophe Spinosi
Revue de presse de la création de la production, par Tancrède Scherf (Opernhaus Zürich 2012)

L’œuvre à l’affiche. Recherche : Hélène Malard
Les grandes distributions au XIXe siècle
Otello à travers le monde (1964-2014)

L’Avant-Scène Opéra n°278. Gioachino Rossini : Otello. Parution : 06/01/2014. 128 pages. ISBN : 978-2-84385-311-1. Consultez le site de L’Avant-Scène Opéra. Options d’achat (27 euros), version PDF téléchargeable (25 euros).

Livres. Rigoletto (Avant Scène Opéra n°273)

Livres. Verdi : Rigoletto (Avant Scène Opéra n°273) …

Il reste surprenant que l’opéra Rigoletto (créé en 1850) comme sa source littéraire (Le Roi s’amuse de Hugo, 1832) suscita un énorme scandale et les foudres du public comme de la critique : est-il décent sur un scène lyrique de représenter les vilénies d’un bouffon complexe, retors, laid, pernicieux, surtout dissimulateur, qui de surcroît concentre toute l’attention d’un Verdi finement psychologue : jamais emploi de baryton n’avait suscité une écriture aussi fouillée, ambivalente, d’une âpreté corrosive inouïe et d’un réalisme exemplaire : si Falstaff est un rire, Rigoletto en serait la grimace la plus hideuse, cynique, mordante, barbare. Il renvoie à la Cour et au milieu ducal, une image hideuse, déformée et pourtant … vraie. Les courtisans menés par l’ivresse immorale du Duc de Mantoue forment une clique écœurante que Rigoletto aime à épingler et moquer, et dont il sera aussi  indirectement la première victime…   touché dans sa chair (sa fille est démasquée puis sacrifiée), le vilain nabot est la proie d’une dérapage schizophrénique qui menace de fait la bienséance du genre.

La grimace du bouffon

verdi_rigoletto_avant_scene_operaPour l’année du bicentenaire Verdi 2013, l’Avant Scène Opéra édite une nouvelle publication sur l’opéra phare de Verdi, un jalon dans sa maturité, premier volet d’une trilogie qu’on aime mettre en avant dans le processus créatif du maître, relié au Trouvère et à La Traviata, emblématiques d’un point d’accomplissement exceptionnel au début des années 1850 ; c’est que le compositeur y perfectionne sa quête d’efficacité et d’intensité dramatique (posizione ou plutôt situazione), ne trahissant en rien l’esprit de la pièce de Hugo, d’un réalisme cynique rare… L’exhaustivité des chapitres, surtout la traduction annotée et commentée du livret original et intégral, le diversité complémentaire des regards font de ce Rigoletto 2013, un nouvelle bible verdienne incontournable.

Ce que nous avons aimé :
- la notion de posizione, révélatrice chez Verdi, d’un souci génial de vérité et d’expressivité dramatique
- la définition offerte du terme ” baryton Verdi “ : avec Rigoletto se précise en effet l’emploi de baryton, un caractère particulièrement développé et fouillé sur le plan psychologique : si Rigoletto annonce les Boccanegra ou Falstaff à venir, le rôle hugolien lui permet d’approfondir les personnages antérieurs de Macbeth et surtout de Stankar dans Stiffelio dont le profil, contemporain de Rigoletto, reste méconnu du grand public. Chaque personnages (mis à part Macbeth) met en lumière la relation spécifique du père à sa fille, une facette clé dans les ouvrages de Verdi.
- éloquent, le dossier sur la discographie et les dvd aujourd’hui disponibles rend compte d’une déferlente Rigoletto : tous les chefs d’envergure et les chanteurs majeurs se sont tôt ou tard emparés du fascinant et complexe Rigoletto.

sommaire détaillé du Rigoletto 2013 de L’Avant Scène Opéras

points de repère
Jean Cabourg : Argument
Emmanuel Reibel : Introduction et Guide d’écoute
Francesco Maria Piave : Livret original intégral
Yvelaine Duault : Traduction française  (complétée par  E. Soldini et C. Cazaux)

regards sur l’œuvre
Jean-Michel Brèque : Du théâtre de Hugo au mélodrame lyrique
Victor Hugo : Préface au Roi s’amuse (extrait)
Michel Lehmann : Le Drame, la trilogie et les posizioni
Olivier Rouvière : La controverse du baryton Verdi
Louis Bilodeau : La malédiction de la laideur
Victor Hugo : Le Crapaud

écouter, voir, lire
Jean Cabourg : Discographie comparée
Pierre Flinois et Chantal Cazaux : Vidéographie comparée
Chantal Cazaux : Bibliographie

L’œuvre à l’affiche
La création : La Fenice, Venise 1851
Les grandes productions 2001-2013

Sélection CD, DVD et Livres
par Louis Bilodeau, Jean Caboug, Alfred Caron, Chantal Cazaux, Pierre Flinois, Pierre Michot, Didier van Moere, Pierre Rigaudière et Olivier Rouvière;

Bravi… Bravissimi !
Chantal Cazaux : La Petite Renarde rusée à l’Opéra national du Rhin

• Parution : 28/02/2013
• 162 pages
• ISBN 978-2-84385-301-2
Editions L’Avant Scène Opéra

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