ANGERS NANTES OPÉRA : la nouvelle saison 2016 – 2017 par Jean-Paul Davois

davois-jean-paul-davois-entretien-classiquenews-nouvelle-saison-lyrique-2016-2017-presentation-explication-grand-entretien-classiquenewsSaison 2016 – 2017, ANGERS NANTES OPÉRA : Jean-Paul Davois prĂ©sente et commente la nouvelle saison lyrique 2016 – 2017. Un prĂ©ambule tout d’abord, indicateur et marqueur pour la première scène lyrique en Pays Nantais : l’opĂ©ra c’est autant du théâtre que de la musique. C’est ce souci du texte et cette quĂŞte de sens qui dĂ©termine et caractĂ©rise chaque nouvelle saison lyrique Ă  Nantes et Ă  Angers, conçue par le directeur gĂ©nĂ©ral d’Angers Nantes OpĂ©ra, Jean-Paul Davois. La magie du théâtre, la force et la justesse des mots, l’ivresse de la musique… façonnent souvent un Ă©quilibre dĂ©licat et prometteur d’enchantements scĂ©niques … Paris et dĂ©fis constatĂ©s derechef dans la nouvelle saison lyrique d’Angers Nantes OpĂ©ra 2016 – 2017 (Ă  suivre ici, les temps forts de la nouvelle saison lyrique d’Angers Nantes OpĂ©ra par la RĂ©daction de classiquenews)…

DAVOIS-jean-paul-classiquenews-angers-nantes-opera-ANO-582-JPDAVOIS1-copyright-Vincent-Jacques-NBAUTRE SUJET VIDEO avec Jean-Paul Davois : “CULTURA, les professionnels de la culture prennent la parole”, Jean-Paul Davois dresse le bilan culturel en France Ă   travers Angers Nantes OpĂ©ra… Le rĂ©gime des intermittents : quel accord, quels enjeux ? La rĂ©forme des territoires, les subventions, le futur d’Angers Nantes OpĂ©ra comme Syndicat mixte dans l’Ă©chiquier gĂ©opolitique et Nantes MĂ©tropole, y-a-t-il une crise de la Culture en France ? … grand entretien politique et culturel par la RĂ©daction de classiquenews.com

CREATION : Maria Republica Ă  Nantes et Ă  Angers

AgustĂ­n-Gomez-Arcos-582-MARIA-REPUBLICANANTES. Maria Republica, crĂ©ation. 19-28 avril 2016. CrĂ©ation attendue, prometteuse portĂ©e par Angers Nantes OpĂ©ra. TragĂ©die contemporaine inspirĂ©e par la barbarie du Franquisme, celle relatĂ©e par l’Espagnol AgustĂ­n GĂłmez-Arcos (nĂ© Andalou en 1933), dès les annĂ©es 1960, l’opĂ©ra en crĂ©ation, Maria Republica, dresse fièrement l’Ă©tendard de ses valeurs, d’autant plus actuelles et marquantes que l’actualitĂ© la plus rĂ©cente Ă  Paris, a dĂ©montrĂ© les vertus fondamentales de la RĂ©publique pour affirmer la volontĂ© du vivre ensemble, contre la haine du vivre contre les autres. LibertĂ© contre terreur. FraternitĂ©, Ă©galitĂ©, … contre haine et barbarie. La verve cynique, lyrique, nourrie de saine espĂ©rance et de dĂ©pression dĂ©cisive de l’Ă©crivain ibĂ©rique imagine la transformation d’une prostituĂ©e condamnĂ©e et maudite en rebelle Carmen, figure rouge de la rĂ©sistance magnifique (tout est perdu mais tout est possible) ; entre les murs du couvent oĂą elle doit se repentir, Maria Republica se relève meurtrie, accablĂ©e mais plus forte que jamais. La souffrance et l’obstination qui a percĂ©, l’a rĂ©gĂ©nĂ©rĂ©e. Le texte de 1966, âpre et mordant, enivrĂ© et tendre aussi, inspire au compositeur François Paris, un nouvel opĂ©ra, nouvel Ă©crin pour contenir et projeter la violence d’un drame Ă©difiant, fraternel, bouleversant.


PARIS francois opera maria republica angers nantes opera avril 2016 2048x1536-fit_laquomanca-ouvre-nouveaux-horizons-musiquesraquoLA RESISTANCE PLUS FORTE QUE LA HAINE. La vie d’AgustĂ­n GĂłmez-Arcos (dĂ©cĂ©dĂ© en 1998) est Ă  elle seule un roman, semĂ©e d’Ă©preuves comme de dĂ©fis. NĂ© en 1933 Ă  Enix (Andalousie), l’enfant d’une fratrie de 9, connaĂ®t privation, brimades, tyrannie quand Franco s’empare du pouvoir en 1939. Le fascisme muselle les libertĂ©s, torture toute forme de rĂ©sistance. InquiĂ©tĂ© Ă  cause de son homosexualitĂ©, l’Ă©crivain rejoint Barcelone, puis l’Angleterre enfin la France Ă  partir de 1966 ; catharsie libĂ©ratoire, activitĂ© de reconstruction comme de rĂ©sistance aussi, l’Ă©criture prend une importance vitale. Textes, romans et pièces de théâtre prĂ©cisent une sensibilitĂ© ardente qui a luttĂ© contre la dictature, s’est exilĂ©e, a choisi une nouvelle langue pour exprimer et diffuser sa propre voix militante et engagĂ©e (L’Agneau carnivore, Ă©crit en français, publiĂ© en 1975), dĂ©nonçant la passivitĂ© silencieuse, la lâchetĂ© collective, l’Ă©chec de la vie et de la sociĂ©tĂ© quand s’affirment l’absence de solidaritĂ©, de rĂ©sistance fraternelle. Après L’Agneau carnivore, Maria Republica paru en 1983, prolonge les figures fĂ©minines du refus après Ana Non (1977). Suivront Mère Justice, en 1992, La Femme d’emprunt, en 1993, L’Ange de chair, en 1995… Une grande Ă©criture pour souhaitons-le, un grand opĂ©ra.
Grâce Ă  la direction affĂ»tĂ©e de Jean-Paul Davois, Angers Nantes OpĂ©ra  poursuit sa quĂŞte de sens, une exigence rare dans l’espace lyrique en France. Exigence qui honore la direction de l’actuelle maison d’opĂ©ra entre Angers et Nantes : encore marquĂ©e par les attentats de Paris, notre sociĂ©tĂ© a besoin de s’interroger en profondeur sur elle-mĂŞme : l’opĂ©ra, porteur d’une culture critique et engagĂ©e, doit certes divertir tout en posant les bonnes questions : une humanitĂ© fraternelle est-elle encore possible ?

 

 

 

Maria Republica de François Paris
d’après AgustĂ­n GĂłmez-Arcos
Création, première mondiale
Daniel Kawka, direction musicale
Gilles Rico, mise en scène

NANTES Théâtre GraslinANO-maria-republica-classiquenews-home-582-390-annonce-opera-creation-angers-nantes-opera
5 représentations
mardi 19, jeudi 21, dimanche 24, mardi 26, jeudi 28 avril 2016
en semaine Ă  20h, le dimanche Ă  14h30

Opéra pour 7 chanteurs, 15 instrumentistes et ensemble électronique
Livret de Jean-Claude Fall, d’après le roman Maria Republica de Agustín Gómez-Arcos.
Créé au Théâtre Graslin de Nantes, le mardi 19 avril 2016.

avec
Sophia Burgos, Maria Republica
Noa Frenkel, La révérende Mère

Solistes XXI
Direction : Rachid Safir
Marie Albert, Céline Boucard, Benoît-Joseph Meier,
Els Janssens-Vanmunster,
Raphaële Kennedy

Ensemble orchestral contemporain
Direction : Daniel Kawka

CIRM, centre national de création musicale
Direction:  François Paris

Production Angers Nantes Opéra
[Opéra en français avec surtitres]

 

 

 

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Angers Nantes OpĂ©ra. Nouvelle production d’Hansel et Gretel

Hansel et Gretel, l'opéra féerique d'HumperdinkAngers Nantes Opéra. Humperdink : Hansel et Gretel, 11 décembre 2015>6 janvier 2015. C’est la nouvelle production événement de cette fin d’année, présentée par Angers Nantes Opéra où devrait se confirmer la talent pour la clarté dramatique, d’une metteur en scène particulièrement inspirée : Emmanuelle Bastet. C’est une partenaire conviée par Angers Nantes Opéra et qui a signé auparavant, Lucio Silla (esthétique, d’une efficacité tranchée), un sublime Orphée et Eurydice, entre réalisme et onirisme, La Traviata, et plus récemment Pelléas et Mélisande (transposé avec un sens cinématographique très léché, dans une réalisation qui pourrait être un film d’Hitchcok). Qu’en sera-t-il pour Hansel et Gretel, conte féerique qui ne s’adresse pas qu’aux enfants : la musique y est aussi raffinée et pensée que les œuvres de Wagner (le modèle d’Humperdink) ou Richard Strauss (qui fut immédiatement fasciné par la musique d’Hansel et Gretel). La nouvelle production présentée par Angers Nantes Opéra s’annonce comme l’événement lyrique de cette fin d’année 2015.

Un conte pour enfants
devenu opéra post wagnérien, féerique et onirique

 

La misère produit dans l’esprit des âmes enfantines, innocentes des prodiges d’imagination pour conjurer la morsure de la faim ou l’enfer des nuits glaciales : ainsi le frère et la soeur Hansel et Gretel Ă©chafaudent en un dĂ©lire onirique et grotesque un conte de sucrerie et de chocolat oĂą se joue leur rapport au monde et leur relation Ă  l’autoritĂ©, incarnĂ©s ici dans la personne de la vorace et terrifiante Sorcière Grignote.

Otkrytoe Pismo  Hamperdink Postcard-1910PlutĂ´t que de plonger dans l’adaptation un rien trop terrifiante des frères Grimm, Humperdink prĂ©fère intĂ©grer la vision d’Adelheid Wette, sa sĹ“ur dont la sensibilitĂ© apporte une douceur tendre qui manquait Ă  la lĂ©gende originelle. L’opĂ©ra qui en dĂ©coule par sa musique alliant puissance et raffinement porte la connaissance aiguĂ« et plutĂ´t très admirative de Richard Wagner, d’autant que Humperdink ne fait pas que renouveler le dramatisme symphonique et hypnotique de Wagner : il sait le renouveler ; il a travaillĂ© avec le maĂ®tre de Bayreuth participant Ă  la crĂ©ation de Parsifal en 1882 Ă  26 ans seulement (peut-on se remettre d’une telle expĂ©rience ?). A la mort de son mentor et maĂ®tre, le 14 fĂ©vrier 1883, Humperdink reste inconsolable. L’histoire allait montrer que Humperdink pouvait assimiler, transposer, renouveler l’art wagnĂ©rien au théâtre : immense dĂ©fi Ă©prouvĂ© par les plus grands compositeurs germaniques et français… dont peu surent en effet rĂ©aliser ce projet.

En 1890 quand se prĂ©cise l’idĂ©e d’Hansel et Gretel, Humperdink doit se rĂ©concilier avec un milieu hostile Ă  ses prises de position wagnĂ©riennes: sa soeur Adelheid lui propose de mettre en musique un conte pour les enfants qu’elle a elle mĂŞme Ă©crit, pour l’anniversaire de son mari. D’un pari familial Ă  peine pris au sĂ©rieux, l’opĂ©ra Ă  naĂ®tre prend peu Ă  peu forme, devenant mĂŞme pour le jeune compositeur nostalgique de Wagner, voire dĂ©pressif, une sorte de baume salvateur.
PassĂ©iste : oh que non ! La partition s’impose immĂ©diatement sur les scènes d’abord allemandes, devenant  l’opĂ©ra des fĂŞtes par excellence : apportant Ă  son auteur un pactole enviable Ă  une Ă©poque oĂą composer un opĂ©ra pouvait encore faire recettes :  soit deux millions de marks-or, rien qu’entre 1900 et 1910 pour son auteur.

Une voix et non des moindres sut dès 1893 reconnaĂ®tre l’incroyable talent du jeune wagnĂ©rien et mesurer dans ses justes proportions, sa fabuleuse originalitĂ©, Richard Strauss :  « Quel humour rafraĂ®chissant, quelle exquise naĂŻvetĂ© mĂ©lodique, quel art et quelle finesse dans le traitement de l’orchestre, quelle perfection dans la construction de l’ensemble, quelle invention florissante, quelle merveilleuse polyphonie, et le tout original ; nouveau et si vĂ©ritablement allemand. »

L’on ne saurait ĂŞtre plus pertinent et Ă©logieux : si la valeur des grands chefs d’oeuvre se mesure Ă  leur reconnaissance immĂ©diate et surtout populaire, Humperdink par sa fraĂ®cheur musicale renoue avec le Mozart de La FlĂ»te enchantĂ©e, fĂ©erique et pourtant philosophique, s’adressant autant aux enfants qu’Ă  leurs parents. Une qualitĂ© que comporte en tout points le gĂ©nial Humperdink et son inusable, Hansel et Gretel.

 

Hansel  et Gretel d’Humperdink, 1893
Présenté par Angers Nantes Opéra
Conte musical en 3 tableaux
Nouvelle production
7 dates événements,
Du 11 décembre 2015 au 5 janvier 2016

Livret de Adelheid Wette, d’après Hänsel und Gretel, conte populaire recueilli par les frères Grimm dans le premier volume des Contes de l’enfance et du foyer [Kinder-und Hausmärchen].
Créé au Théâtre Grand-Ducal de la cour de Weimar, le 23 décembre 1893.

boutonreservationNANTES, Théâtre Graslin
Vendredi 11 décembre, 20h
Dimanche 13 décembre, 14h30
Mardi 15 décembre, 20h
Jeudi 17 décembre, 20h
Vendredi 18 décembre 2015, 20h

ANGERS, Le Quai
Mardi 5 janvier 2016, 20h
Mercredi 6 janvier 2016, 20h

réservez vos places

THOMAS RĂ–SNER, direction
EMMANUELLE BASTET, mise en scène

Vincent Le Texier, Pierre
Eva Vogel, Gertrude
Marie Lenormand
Norma Nahoun
Jeannette Fischer
Dima Bawab, Le Marchand de sable

Maîtrise de la Perverie
Gilles GĂ©rard, direction

Chœur d’Angers Nantes Opéra
Xavier Ribes, direction
Orchestre National des Pays de la Loire

Nouvelle production Angers Nantes Opéra
[Opéra en allemand avec surtitres français