jeudi 28 mars 2024

Olivier Rouvière: Métastase, musicien du verbe (éditions Hermann Musique)

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Métastase, musicien du verbe



Lecture incontournable
pour cet essai qui récapitule l’oeuvre
de Métastase, poète officiel à la Cour impériale de Vienne, comme
librettiste génial dont l’activité fait la synthèse des esthétiques du
théâtre classique français (en particulier de Pierre Corneille), de la tragédie
grecque antique (d’Euripide à Aristote)… des tendances à l’oeuvre à son époque à l’initiative de Zeno, entre autres. Passionné de vraisemblance
et de cohérence, de simplification dramatique, d’unité, de clarté, Metastasio ou Pietro
Trapassi (1698-1782)
offre à l’Europe éclairée, amatrice d’opéras
italiens, un modèle dramaturgique d’un équilibre indiscutable dont le
sens de la mesure, le souci de l’action intérieure qui s’appuie sur
l’explicitation de l’intrigue sentimentale, élaborent un modèle lyrique
pour tous les grands compositeurs, jusqu’au XIX ème siècle.

Olivier Rouvière pose les jalons d’une conception esthétique
majeure
de l’art baroque et classique, analyse en détail comment la vision
métastasienne s’est forgée, à la source des
« anciens », à réaction à l’éclectisme « incohérent » légué
depuis la fin du XVIIème par l’opéra vénitien (lequel avait oser mêler les genres sérieux et comique, tragique et léger). Ainsi paraît dans sa
pureté et sa pertinente compréhension du coeur humain, ce théâtre vocal
et théâtral qui offre au « melodramma » et au genre
seria, leurs lettres de noblesse. Métastase a peut-être subjugué ses contemporains par l’équilibre des genres ainsi abordés mais aussi parce qu’il a ajouté à la pitié et au tragique, ce sentiment nouveau de l’admiration en l’associant à l’amour. Le texte fouille en profondeur la symbolique et les enjeux moraux, esthétiques, philosophiques de chaque personnage métastasien. Particulièrement bénéfique, l’apport
argumenté concernant chaque caractère ainsi abordé pour la scène par
un poète capable de ciseler chaque livret comme une pièce de théâtre.
Se dévoilent peu à peu en une suite typologique, les protagonistes de la
scène métastasienne qui manifestent tous, chacun selon son importance
dans l’action, une éthique émotionnelle spécifique: le héros sacrificiel, le roi
inquiet, le traître, la prima donna ou « la conquête »,
la seconda donna ou « le réalisme »…

En démêlant les
rouages de cette mécanique parfaite
, l’auteur restitue l’intelligence et
l’efficience d’une conception théâtrale particulièrement forte et
intense qui élève la perfection de la scène lyrique au niveau de
l’idéal théâtral classique, héritée des Français, Corneille et Racine. En outre
les chapitres complémentaires (« l’aria »,
« poésie et rhétorique », thématique et
idéologie », .
..) précisent chaque facette de cette scène
vivante qui nous est même totalement dévoilée grâce à un opportun
« Appendice« : « résumé des 26 mélodrames de
Métastase
« . Vous saurez tout des intrigues mêlées de Didone
Abbandonata
(1724, musique de Sarro: livret réutilisé 64 fois ensuite
!) jusqu’au Ruggierio (mis en musique par Hasse en 1770… Le rapport
des musiciens et de Métastase (dans le dernier chapitre
« Métastase et les musiciens« , l’un des plus
bénéfiques) éclaire le fonctionnement du librettiste avec les
compositeurs invités à mettre en musique ses inestimables vers, en
particulier de son vivant, Leonardo Vinci, Caldara et Hasse… A lire
absolument pour comprendre ce en quoi les ouvrages baroques et
classiques du XVIIIème siècle sont toujours d’une surprenante
modernité, en quoi surtout chaque opéra métastasien peut nous captiver par sa cohérence et sa lyrique esthétique. Passionnant.

Oliver Rouvière: Métastase, Pietro Trapassi, musicien du verbe

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