COMPTE-RENDU, opéra. Saint-Etienne. Grand Théâtre Massenet, le 18 novembre 2018. Jules Massenet : Hérodiade. Elodie Hache, Emanuela Pascu, Florian Laconi, Christian Helmer, Nicolas Cavallier. Jean-Yves Ossonce, direction musicale. Jean-Louis Pichon, mise en scène. Ce sont les mots, empruntés au rôle d’Hérode, qu’on a envie de lancer comme des fleurs à Elodie Hache une fois le rideau tombé. Car depuis sa Blanche de la Force sur cette même scène stéphanoise voilà un an et demi, la soprano française a encore progressé dans la maîtrise de son généreux instrument, de ceux qu’on rencontre peu parmi les artistes de l’Hexagone. Dès son premier air « Il est doux, il est bon », on est impressionnés par l’ampleur de la voix et la puissance déployée sans effort apparent. En outre, l’ouragan sait se faire caresse, en de magnifiques nuances, flottantes et transparentes. Durant toute la représentation, on assiste médusés à l’affirmation progressive de cette superbe artiste, dotée qui plus est d’une très belle diction et d’une grande présence scénique, alliées à une poignante sobriété dans les effets. Par notre envoyé spécial Narcisso Fiordaliso.

Salomé, laisse-moi t’aimer

 
On souhaiterait simplement lui conseiller du prendre garde au vibrato parfois quelque peu excessif dans un haut-médium semblant moins canalisé que le reste de la tessiture, afin de pouvoir goûter le plus longtemps possibles à toutes ses immenses qualités.
A ses côtés, la mezzo roumaine Emanuela Pascu incarne une imposante et vénéneuse Hérodiade, jeune encore, plus femme que mère, dardant avec éclat le métal de sa voix sonore et osant de très beaux piani. L’écriture d’ensemble du rôle parait bien parfois un rien grave pour elle, mais, à part quelques graves à notre sens trop appuyés, la chanteuse se tire avec les honneurs de cette tessiture difficile, démontrant par ailleurs un beau travail sur le texte.
Après l’avoir chanté avec succès à Marseille voilà il y a quelques mois, Florian Laconi retrouve le rôle de Jean, dont il vient toujours à bout avec une solidité qu’on ne peut que saluer. Son air du quatrième acte est à ce titre éloquent, et s’achèvent triomphalement sur un aigu lentement enflé dans un crescendo électrisant.
Toujours noble de port et fier de ton, Nicolas Cavallier remporte tous les suffrages en Phanuel, et on est, comme à chaque fois, heureux de retrouver la basse française, de ces phares qui semblent éclairer le paysage lyrique actuel par leur auguste présence.
Face à de telles voix et autant de présences, Christian Helmer fait de son mieux pour trouver sa place, et se lance avec franchise dans la partie ardue d’Hérode, semblant souvent poussé aux limites de ses moyens. Mais il se donne tout entier, sans tricher, et son courage est à saluer.
Vitellius autoritaire, Jean-Marie Delpas prend un malin plaisir à faire tonner sa grande voix, tandis que tous les autres rôles secondaires sont tenus avec beaucoup d’efficacité. Quant au chœur, il n’appelle que des éloges grâce à une homogénéité superbe et surtout une précision superlative dans la diction.
Tout ce petit monde évolue dans la mise en scène dépouillée de Jean-Louis Pichon. Familier de l’œuvre, ce grand amoureux de l’opéra français a choisi la carte de la sobriété, enveloppant décors comme costumes d’une teinte générale ocre avec des reflets dorés, des murs formés par des lances aiguisées refermant le plateau. Si le faste manque parfois à l’appel, l’œuvre y gagne en intimité, véritable affaire de famille et on vit pleinement le drame en même temps que les personnages qui s’y débattent.
Dans la fosse, la direction apollinienne de Jean-Yves Ossonce participe de ce climat énigmatique, le chef français refusant tout clinquant excessif, dirigeant de main de maître un orchestre maison somptueux, audiblement familier de cet univers musical.
Une fois de plus, l’Opéra de Saint-Etienne se pose en référence en matière d’opéra français.

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COMPTE-RENDU, opéra. COMPTE-RENDU, opéra. Saint-Etienne, le 18 nov 2018. MASSENET : Hérodiade. Elodie Hache, Ossonce / Pichon
Saint-Etienne. Grand Théâtre Massenet, 18 novembre 2018. Jules Massenet : Hérodiade. Livret de Paul Millet et Henri Grémont, inspiré d’Hérodias de Gustave Flaubert.
Avec Hérodiade : Elodie Hache ; Salomé : Emanuela Pascu ; Jean : Florian Laconi ; Hérode : Christian Helmer ; Phanuel : Nicolas Cavallier ; Vitellius : Jean-Marie Delpas ; La Babylonienne : Catherine Séon ; Le Grand Prêtre : Bardassar Ohanian ; La Voix : Pier-Yves Tétu. Chœur Lyrique Saint-Etienne Loire ; Chef de chœur : Laurent Touche. Orchestre Symphonique Saint-Etienne Loire. Direction musicale : Jean-Yves Ossonce. Mise en scène : Jean-Louis Pichon ; Décors et costumes : Jérôme Bourdin ; Lumières : Michel Theuil ; Chorégraphie : Laurence Fanon ; Vidéo : Georges Flores
 

COMPTE-RENDU, oratorio. NANTES, Th Graslin, le 8 octobre 2018 : K. SAARIAHO, La Passion de Simone, création française.
Philosophe & martyr… UN ORATORIO CONTEMPORAIN. Témoin exemplaire de la société, Simone Weil (1909 – 1943) conçoit la philosophie comme un combat concret ; elle fustige la violence, les massacres, la guerre ; elle est constamment indignée, révoltée, puis croisant idées et action, martyrise son corps, s’identifie aux victimes et comme elles, s’affame (« parce que les enfants de France étaient privés de lait… ») ; l’âme écorchée, Simone se sacrifie volontairement pour dénoncer l’inhumanité des hommes, c’est à dire moins leur « bestialité » comme il est dit de façon maladroite et équivoque à notre avis, dans le livret d’Amin Maalouf, que leur barbarie. La guerre n’a rien à voir avec les animaux ; c’est une déviation spécifiquement humaine ; une tare permanente qui brûle et embrase le coeur et l’âme de la pacifiste et humaniste Simone Weil.
Sa vie a tout d’un engagement radical, sociétal, politique, intellectuel voire… spirituel.
Son itinéraire a tout du martyr ; un chemin de croix du XXè, aiguisé encore par le climat de terreur à l’heure du nazisme et de la Shoa. En tant que juive française, Simone Weil vit tout cela dans sa chair : elle meurt trop affaiblie pendant le conflit en Angleterre en 1943.

Voilà une vie de souffrance et de conscience, de courage et de lumière qui méritait absolument un …oratorio. La finlandaise Kaija Saariaho relève le défi et nous propose cette version II, réduite et chambriste (créée déjà en 2013 à Brattislava) à partir de l’originale (pour grand orchestre et chœur, créée en 2006 à Vienne). Le sujet mordant, rugueux, continûment intranquille s’adapte parfaitement au dispositif pour petit ensemble, soprano principale et « chœur » (quatre chanteurs) ; il creuse les stridences d’une partition qui nous semble la plus incandescente et la plus angoissée de la compositrice, si on la compare avec ses ouvrages lyriques antérieurs, tels L’Amour de loin (sur un livret du même Malouf, 2000), Adriana Mater (Paris, Bastille, 2006), et récemment Only sound remains (Dutch National Opera, 2016).

La Passion de Simone
oratorio pour une révolté, mystique, humaniste :
Simone WEIL

En 15 « stations », ce chemin musical qui forme un portrait hagiographique de Simone, exalte la grandeur morale, et l’acuité poétique d’une femme qui a su exprimer ( et épingler) l’horreur et donc la barbarie ordinaire à son époque. Une femme juste et admirable qui a su trouver la force et le courage de combattre personnellement l’horreur de la barbarie.
La violence de la partition foudroie littéralement le spectateur, en particulier presque en son milieu, une large séquence instrumentale qui cristallise ce climat électrique. On y goûte aussi la très fine prose d’une philosophe hypersensible, véritable apôtre de l’humanité avec un grand « H » (comme l’est aussi Anna Arendt / 1906 – 1975) : grâce à la récitante Isabelle Seleskovitch qui cite Simone dans le texte. en maints endroits, l’écrivain dévoile une réflexion singulièrement pertinente sur la notion de diabolisme, et sur les racines du mal. Elle est la première certainement à parler directement de l’homme inhumain, figure du mal absolu… cette barbarie selon un terme auquel nous sommes attachés.

« Comme Dieu est impuissant à faire le bien parmi les hommes sans la coopération des hommes, de même le démon à faire le mal ».

« Tout ce qui est soumis au contact de la force est avili, quel que soit le contact. Frapper et être frappé c’est une seule et même souillure ».

Grâce aussi à la performance de la soprano solo Sayuri Araida qui évoque Simone dans l’action, dans ses combats, dans sa résistance perpétuelle. L’ouvrière qui éprouve l’inhumanité du travail à la chaine qu’impose le productivisme ; la philosophe militante qui dénonce l’indignité de la société, capable de sentences foudroyantes : « Rien de ce qui existe n’est absolument digne d’amour… il faut donc aimer ce qui n’existe pas. »  Simone aimait probablement le Christ pour qui elle voue une admiration et auquel elle s’est identifiée : une séquence vidéo fait paraître en gros plan le visage de ce petit bout de femme dont l’image (celle de sa carte d’usine, avec le matricule « A96630-WEIL »), comme irradiée l’assimile à un suaire… en de nombreux endroits, le texte du livret inscrit le chemin de Simone sur les pas du Christ.

Du début à la fin, la musique ne varie pas sa course : elle crépite, fulmine souvent, se met au diapason d’une guerrière humaniste, se nourrit de ses éclairs poétiques d’une vérité on la dit poétique et criante, rappelant les visions des grandes mystiques foudroyées. Mais ici, une mystique profane. Voici un ouvrage dont la forme rappelle l’oratorio sacré, celui flamboyant des XVIIè et XVIIIè. Saahario sait en renouveler l’architecture et la mise en forme, porté par l’engagement de la soprano soliste, qui est aidée, accompagnée par le quatuor vocal, lequel répète, souligne, anime aussi certaines sentences…

PERSPECTIVES… VITALITÉ DE LA CRÉATION à Angers et à Nantes. Malgré quelques faiblesses de détail (et qui ne concerne que le livret), voilà un spectacle qui nous a rappelé en bien des points, la création de l’opéra Maria Republica, premier opéra de François Paris, en avril 2016, dont les décharges électriques, le climat d’angoisse et de terreur sublimé, la dénonciation de toutes les barbaries et de l’inhumanité croissante avaient déjà marqué les esprits (VOIR notre reportage vidéo MARIA REPUBLICA).

Comme il nous a immédiatement remémorer la création française d’un autre drame lyrique, d’une beauté foudroyante, à deux voix La Rose Blanche, bouleversant hommage lyrique aux deux héros Sophie et Hans, par Udo Zimmermann, révélation en son temps, proposée par Angers Nantes Opéra… février 2013.

Voilà qui classe Angers Nantes Opéra au nombre des scènes lyriques remarquablement engagée dans la création, capable de choisir des sujets « difficiles » dans des mises en musique, solides et convaincantes.Quand la mise en musique renforce la pertinence du sujet, l’opéra ressort gagnant. La machine lyrique doit évidemment nous faire réfléchir autant que nous saisir au premier regard.

La Passion de Simone s’écoule ainsi en moins d’1h30, comme un retable moderne au rythme saisissant, distillant une étonnante musique de la souffrance et de la compassion sur un mode éveillé, conscient, militant. La soprano solo emprunte la voie de Simone : prenant à témoin le spectateur, circulant sur scène et parmi les musiciens. La réalisation est réglée par le collectif La Chambre aux échos (un titre qui convient idéalement à l’écriture à la fois suggestive et ici éruptive de Saariaho) auquel participent les instrumentistes de l’Orchestre national des Pays de la Loire. Kaija Saariaho clôt actuellement sa résidence au sein de l’Orchestre. Captivant.

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COMPTE-RENDU, oratorio. NANTES, Th Graslin, le 8 octobre 2018 : KAIJA SAARIAHO, La Passion de Simone (version de chambre, 2013), création française.

Soprano solo : Sayuri Araida

Le chœur :
Soprano : Sandra Darcel
Mezzo soprano : Marianne Seleskovitch
Ténor : Johan Viau
Baryton : Romain Dayez

Comédienne – voix parlée : Isabelle Seleskovitch
La Chambre aux échos, compagnie de théâtre musical
Instrumentistes de l’Orchestre des Pays de La Loire

Direction musicale : Clément Mao-Takacs
Mise en scène et vidéo : Aleksi Barrière

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PROCHAIN OPERA présenté par Angers Nantes Opéra, à Angers, Nantes, Rennes : The Beggar’s opera, ballad opera de John Gay (1685-1732) et Johann Christoph Pepusch (1667-1752) – Nouvelle version de Ian Burton et Robert Carsen, à partir du 7 novembre à Angers ; du 11 décembre à Nantes ; du 16 janvier à Rennes… LIRE toutes les infos sur le site d’ANGERS NANTES OPERA
http://www.angers-nantes-opera.com/la-programmation-1819/the-beggars-opera

Compte rendu, concert. BLANC-MESNIL (93), La symphonie sur l’herbe, le 31 août 2018. En Seine-Saint Denis loin des élites parisiennes et des salles fermées qui se sont appropriées la musique symphonique pour la délectation des nantis, voici une expérience populaire au sens le plus noble du terme qui redéfinit la fonction, le sens, les valeurs d’un concert de musique classique: la magie, le partage, la détente. C’est le classique comme on l’aime ni compassé et arrogant ni low cost ou bradé. La qualité et la beauté sont pour tous particulièrement pour ceux qui n’en sont ni habitués ni désabusés.

Car ici sous la voûte étoilée, les familles et les enfants ont investis le vaste tapis qui  fait face à la scène ; ils sont couchés, en tailleur et de toute façon non contraints par l’étiquette sociale et mondaine qui a décrété hier que l’opéra et le classique se consommaient uniquement assis en costumes de soirée, dans des lieux réservés.

En plein air et gratuit,
le classique s’offre un nouvel oxygène au Blanc Mesnil

C’est comme à Berlin les grands rvs populaires de la Waldbühne ou à Orange dans le Théâtre Antique sous le ciel là encore car le classique à besoin de telles expériences pour repenser et enrichir sa propre expérience du spectacle, pour réécrire la nature de sa relation avec le public ou plutôt les publics. De spectacle il s’agit bien. Les artistes se succèdent comme dans une grande soirée de gala comme on en a vu et vécu de nombreuses fois ; d’autant qu’il y en a pour tous les styles : la danse style foxtrot, la guitare, le lyrique aussi… Et même le conte musical Pierre et le loup de Prokofiev passe aussi vite qu’une apparition fabuleuse et la narratrice Julie Depardieu trouve le ton exact : celui de l’émerveillement et de l’enfance, surprise elle-même par l’enchantement des timbres instrumentaux et le raffinement sonore de l’orchestre conteur.

Ceux qui nous ont le plus ébloui restent les sœurs Bertholet, Camille et Julie, deux sirènes de blanc vêtues, et le jeune pianiste Peter Bence qui a le swing transcendant et réalise ce que nous sommes venus écouter spécifiquement au cours d’une telle soirée face à un tel dispositif : le mélange des genres, classique et cinéma, surtout classique et pop (on rêve d’un symphonique rock à la façon géniale des québécois qui osent chez eux ce qui est encore impossible en France : les Rolling Stones, les Bee Gees par un orchestre symphonique…)… Le jeune Bence lui dans le parc du Blanc-Mesnil, joue au piano suivi par l’orchestre, un medley de tubes de Michael Jackson en une immersion poétique scintillante et swinguante, très convaincante.

Évidemment l’orchestre (près de 80 instrumentistes classiques, placés sous la direction du chef Jérôme Pillement) est l’acteur majeur de ce soir qui ouvre la soirée avec le galop de l’ouverture de Guillaume Tell de Rossini, se perd dans l’adagio de la symphonie n°2 de Rachmaninov (un mauvais choix en définitive car la tension retombe à plat)  mais contexte oblige, en grand format et en plein air, les extraits de Star Wars fonctionnent immédiatement et c’est une excellente idée que d’associer à quelques extraits du Moussorgski retenu (les fabuleux Tableaux d’une exposition), la féerie de feux d’artifice qui nous renvoie cette fois à un grand final façon Disney. Les yeux, les oreilles sont comblés. On ne peut que souscrire à l’expérience qui décloisonne définitivement le classique, surprend la majorité des spectateurs en une fête des sens stimulés par le pouvoir évocatoire des seuls instruments : ici la beauté se partage en toute décontraction. BRAVO au Maire du Blanc-Mesnil (Thierry Meignen / lire notre entretien ci dessous) dont l’action est exemplaire. En rétablissant la place de la musique classique au plus proche des habitants de la commune, c’est l’art et la magie de l’orchestre symphonique qui réenchante l’espace urbain. Ce n’est pas tant une question de choix et de partenariat artistique, c’est surtout la vision qui nous convainc. Comme il n’est pas de futur sans nature, pas d’essor démocratique sans symphonique !

Comme un événement majeur de l’agenda du 93, “La Symphonie sur l’herbe” est à présent ancrée dans le territoire, rv incontournable de la fin d’été de la Seine-Saint-Denis. Plus de 5000 spectateurs se sont massés cette nuit pour vivre l’expérience symphonique proposée par le Monsieur le Maire : on ne pourrait concevoir meilleur accueil, ni plus éloquente validation. Rv est pris pour août 2019. A suivre.

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A LIRE AUSSI ….

ENTRETIEN AVEC THIERRY MEIGNEN / La Symphonie sur l’Herbe au Blanc Mesnil. Entretien avec Thierry Meignen, Maire du Blanc-Mesnil (Seine-Saint-Denis). Démocratiser la musique classique n’est pas un vain mot ni un défi de pacotille… c’est selon le vœu du Maire du Blanc-Mesnil, une volonté sincère née de la constatation que le classique fait partie intégrante de notre quotidien, que la musique classique comme la culture en général, favorise le lien social. Pour l’élu, Maire du Blanc-Mesnil et député européen, il s’agit donc de rétablir un lien naturel, réconciliant populaire et excellence artistique. Voilà en engagement exemplaire qui fait bouger les lignes et démontre clairement que la culture et le classique ne sont pas réservés à « l’élite ». Concrètement, l’équation est réalisée le temps d’un festival unique, en particulier lors d’une soirée de plein air, ce 31 août : « La Symphonie sur l’herbe », événement exceptionnel, gratuit, ouvert à tous, dont le programme et les artistes invités incarnent l’exigence artistique qui conditionne la cohérence et la haute valeur de l’événement. Chaque spectateur y vit une expérience propice à l’enrichir dans le partage et l’ouverture aux autres. En LIRE PLUS

COMPTE-RENDU, Festival. MUSIQUE & MÉMOIRE, les 25 ans. Week end III (dernier) : les 28 et 29 juillet 2018. JS BACH par Vox Luminis. Rares les festivals implantés, généreux et ouverts, au nord de la Loire et de surcroît dans l’Est rural… Ancré dans son (splendide) territoire des Vosges du Sud (Pays des 1000 étangs), voilà 25 ans que le Festival MUSIQUE & MEMOIRE défend une autre idée de la culture vivante, accessible et pointue, populaire et exigeante. Ici, en trois actes (trois week ends), le meilleur du Baroque actuel permet de récouter les grandes œuvres du répertoire, capables d’être réinventées par les meilleures jeunes phalanges de la scène d’aujourd’hui : les désormais familiers TIMBRES (heureux invités depuis 6 ans), Les TRAVERSEES BAROQUES (nouveaux venus cette année), les plus reconnus, qui ne cessent d’éblouir par leur approche de la musique chorale religieuse : VOX LUMINIS… Le premier week end (14 et 15 juillet 2018) a permis d’écouter l’ORFEO de Monteverdi dans une formulation ciselée, vivante, chambriste défendue par LES TIMBRES et l’excellent baryton français Marc Mauillon… Un défi artistique que seul MUSIQUE & MEMOIRE sait relever chaque année.

Fabrice Creux, fondateur du Festival, le plus important parmi les offres estivales en Haute-Saône, – et dans la région « Bourgogne France Comté », a à cœur de réinventer le principe et le fonctionnement d’un festival inscrit dans son territoire. Le Pays des Mille étangs, la couverture boisée et les miroirs d’eau impriment à l’événement qui s’est déroulé dans la seconde moitié du mois de juillet 2018, son caractère à la fois raffiné (dans le choix des interprètes) et simple, et même chaleureux… valeurs humaines incarnées par l’équipe du Festival qui sait comme au Québec, rendre évident et naturel, l’accès au concert ; rendre facile et sans chichi, l’expérience de la culture. Hors des salles de concerts et d’opéra habituelles, souvent guindées et froides, le Baroque se réinvente ici, d’année en année, grâce à ce que vivent les festivaliers à Luxeuil-les-Bains, Faucogney, Servance, Melisey, Lure, Héricourt, Fougerolles… sites désormais emblématiques du travail de Fabrice Creux localement. Le Festival ose et défriche ; réalise plusieurs dispositifs innovants à l’adresse du public, comme la visite, le dîner puis le concert « couché » (à l’écomusée du Pays de la cerise, en complicité avec l’ensemble associé, LES TIMBRES). La période est à l’innovation heureuse

Le temps de notre présence à MUSIQUE & MÉMOIRE, en ce dernier week end JS BACH (28 et 29 juillet), on mesure l’adéquation parfaite entre la nature des propositions musicales et les lieux où elles s’inscrivent et se déroulent ; on recueille les mêmes impressions collectées au fil des années d’une présence régulière. C’est là que se réinventent dans un esprit d’ouverture et de simplicité, la formulation du concert, la recherche d’une ligne artistique, conçue comme une expérimentation permanente sur le long terme. A travers l’affiche baroque, majoritairement développée, Fabrice Creux sait enrichir le propos, tisser des filiations antérieures ou postérieures, offrir de nouvelles pistes de réflexion et de compréhension (cf la célébration, unique en France alors, des 400 ans de Froberger, génie oublié du début XVIIè, légitimement fêté sur le territoire où il a vécu et composé… VOIR notre reportage les 400 ans de Froberger au Festival Musique & Mémoire 2016). C’est surtout l’expérience singulière d’un compagnonnage particulièrement maîtrisé, assuré pendant plusieurs années aux côtés des artistes : le travail artistique pendant le festival et aussi pendant l’année auprès des cibles scolaires, réalisé avec LES TIMBRES est en cela exemplaire ; c’est une complicité unique qui aura permis de nombreuses créations pendant l’été (Proserpine de Lully en version chambriste originale / Musique & Mémoire 2015 ; Musiques au temps de Shakespeare, entre nostalgie indicible et poésie suprême sur le renoncement et la célébration des saisons, ou donc cette année, cet Orfeo montéverdien donné lui aussi en version chambriste…). Le propre de MUSIQUE & MÉMOIRE est de se réinventer constamment, trouvant les défis qui assurent une attraction inépuisable auprès des publics, et aussi les moyens de les réussir. Ce lien qui s’est tissé avec les artistes, accomplit souvent d’étonnantes réalisations.

Le Baroque au sommet
VOX LUMINIS à MUSIQUE & MÉMOIRE

VOX LUMINIS à Musique & Mémoire… Cette année, pour le dernier week end des 25 ans, le festivalier a pu retrouver un ensemble déjà présent : VOX LUMINIS (créé en 2004), et dans deux programmes en particulier qui rehaussent encore cette intelligence de la coopération artistique. Fabrice Creux a invité l’ensemble belge (composé de 10 chanteurs, et de 16 instrumentistes) à relire les piliers du répertoire baroque sacré, le Magnificat (Lure, samedi 28 juillet 2018) puis la Messe en si (Dimanche 29 juillet dans la Basilique Saint-Pierre de Luxeuil les Bains) de Johann Sebastian Bach : deux lectures d’une puissance ciselée exceptionnelle, – jalons désormais mémorables de cette édition des 25 ans.
A LURE (église Saint-Martin, le 28 juil), en une extension esthétique qui rétablit la place de chacun et donc le génie immédiat, franc, fulgurant de JS Bach, les Vox Luminis chantent plusieurs partitions, avant celle de Johann Sebastian : une cantate de Pachebel, puis le Magnificat de Kuhnau, lequel précéda Bach au poste de Directeur de la musique de Leipzig. Les effectifs instrumentaux sont quasi identiques entre chaque partition. L’écoute globale rétablit ce style commun partagé alors, soucieux du verbe mais aussi d’une étonnante séduction sonore (grâce aux trompettes, flûtes, hautbois)… la souplesse de l’orchestre, en format sonore d’un équilibre idéal, renforce l’impact des voix, composant deux choeurs de chaque côté des musiciens ; aux côtés du raffinement fleuri de Pachebel, on reste saisi par l’activité ciselée de Kuhnau, dont le Magnificat annonce directement l’écriture de son successeur à Leipzig, Johann Sebastian. Energie, somptuosité, Kuhnau éblouit par sa maîtrise du style concertant ; d’autant que dans cette configuration, les chanteurs de Vox Luminis savent articuler avec un naturel confondant, laissant toute la place au sens du texte ; l’humilité de Marie, élue parmi les femmes, en gagne un éclat de premier plan.
En comparaison, le Bach de 1723 (première version pour sa première grande occasion à Leipzig) électrise par sa maîtrise du contrepoint, son architecture souveraine qui fait entendre le son de la perfection céleste en un incroyable mouvement de jubilation collective. La vitalité de Vox Luminis se montre d’une incroyable souplesse, dans la grâce (Et exultavit) comme dans l’introspection plus mystérieuse (Quia respexit). Comme il l’a précédemment réalisé dans le cd déjà enregistré (Magnificat et Dixit Dominus: lire ici notre critique du cd VOX LUMINIS : MAGNIFICAT de JS BACH / DIXIT DOMINUS de HANDEL – 1 cd Alpha), Lionel Meunier, fondateur de Vox Luminis, assume pleinement des choix de tempo jusque là jamais entendus, dont « Omnes generationes », qui semble porter l’émotion saisissant le choeur des croyants, confrontés à ce qui a surgi précédemment, comme une onde miraculeuse irradiant toute l’assemblée alors émue; cette nuance qui creuse l’incise humaine, exprime toute la tendre espérance du fervent. On souscrit alors pleinement à ce qu’écrivait Camille de Joyeuse, en octobre 2017, au moment de la parution du disque Alpha en particulier pour le duetto « Et misericordia » … « suspendu, interrogatif, c’est le plus déchirant ; il se fait prière pour le Sauveur en vu de l’obtention du salut… fine ciselure, d’une sobriété désarmante. » Du disque au concert, tant d’intelligence et de naturel demeurent captivant tout au long du concert à Lure.

Le lendemain, dimanche 29 juillet 2018, un cran est dépassé encore pour la clôture du 25è Festival, sous la somptueuse nef de la Basilique Saint-Pierre de Luxeuil les Bains (et devant son buffet d’orgue, magistral massif de bois sculpté où Pierre est raconté dans des médaillons, de part et d’autres d’atlantes michelangelesques). Un écrin parfaitement adapté pour l’événement qui va s’y réaliser. Et quel défi pour les chanteurs et les instrumentistes ; un Everest de la liturgie baroque, le monument sacré le plus difficile et le plus délicat à réussir : la Messe en si de Johann Sebastian. On ne récapitulera pas ce qui compose l’essence d’une partition élaborée sur 30 ans dont le faux éclectisme formel, désigne en vérité la cohérence et la pensée d’un génie inégalé qui pense l’acte de ferveur au delà des contingences des cultes, protestant et catholique. Puisqu’il les englobe tous les deux en une vision suprême. A la fois universelle et fraternelle.
Le parcours nous intéresse : du début à la fin, c’est bien le cheminement du croyant, son expérience spirituelle, de méandres en doute, de certitude en espérance, de quête en sérénité enfin atteinte ; tout est dit, exposé, exprimé comme les jalons d’un pèlerinage qui dure toute une vie et dont les enjeux comme le sens profond interrogent la condition de l’homme.
Effectivement cet Everest musical engage celui qui croit et celui qui pense, à travers un cycle de séquences qui aussi, musicalement, démontrent dans sa diversité foisonnante, la virtuosité d’un Bach à son sommet. Aria solo, duos, choeurs, contrepoint, et double choeur… Johann Sebastian fait comme Monteverdi dans son Vespro della Beata Vergine (1610) : il déploie une invention alors inégalée, ose des dispositifs nouveaux, invente un genre sacré, qui tient et de l’oratorio et de l’opéra. A la façon d’un fabuleux collectionneur, Bach assemble, compose, diversifie les formes et les les effectifs.
Les 10 chanteurs de Vox Luminis nous font face, chacun exprimant individuellement et collectivement la puissance du texte. La finesse de l’intonation globale, comme l’incarnation solistique, inquiète, surprend, emporte… jusqu’à l’Agnus Dei dont le dépouillement (instrumental : rien que la voix et le continuo), dit la fulgurance de ce qui est alors révélé, en un temps où l’éternité surgit ; le jeune contre-ténor Alex Chance incarne alors un moment suspendu où le temps et l’espace fusionnent et se figent, véritable chant de grâce qui efface toutes les souffrances éprouvées.
Lionel Meunier qui fut l’élève à La Haye de Peter Kooij, et qui chante aux côtés de ses partenaires, comme baryton, avoue qu’il attendra encore avant d’enregistrer ce qui tient déjà d’une prouesse remarquable. Sans démonstration ni déclamation appuyée, sans intention artificielle, c’est essentiellement la sincérité intime du geste vocal de Vox Luminis qui nous a ce soir au sens littéral du terme, « sidéré ». Son contrepoint, son articulation, le naturel tissé en humanité et en sincérité, saisissent par leur franchise et leur souplesse. L’approche est semblable à une tapisserie : du détail, de la ciselure dans chaque geste vocal, et aussi une lisibilité naturelle de l’élan choral, une claire vision de l’architecture globale. En version allégée, transparente, palpitante, – du fait de son seul effectif, la Messe en si sonne à Luxeuil les Bains comme régénérée par Vox Luminis. Voilà qui clôt de magnifique façon, l’édition des 25 ans de MUSIQUE & MÉMOIRE. Jamais en reste d’une idée, d’une nouvelle offre, ou d’un fonctionnement novateur voire visionnaire, Fabrice Creux, comme s’il avait une claire vision du Festival futur, nous annonce pour les 25 ans prochains, et dès l’édition 2019, un changement de cap, et une formulation elle aussi renouvelée…. à suivre. Rendez vous est déjà pris en juillet prochain.

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Plus d’infos sur le site du Festival MUSIQUE & MÉMOIRE
http://www.musetmemoire.com
et sur la page facebook du Festival
https://www.facebook.com/festivalmusetmemoire/

Illustrations : Les Timbres : Myriam Rignol et Julien Wolfs © Myriam Rignol – Vox Luminis © Nicolas Maget

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COMPTE RENDU, festival. CANADA, Festival CLASSICA 2018 (25 mai – 16 juin 2018). 8è édition. Du 30 mai au 8 juin 2018. De Schubert aux Rolling Stones, Mathieu, Debussy, Neukomm…

UNE CERTAINE IDEE DU CLASSIQUE… Ils semblerait que nos cousins d’Amérique aient beaucoup de choses à nous apprendre, nous, français pétris de bonnes intentions, souvent arrogants, pétrifiés dans des certitudes… aujourd’hui dépassées. Au Québec se réinvente l’esprit et le fonctionnement d’un festival de musique classique. Prenez l’exemple du Festival CLASSICA, en Montérégie (rive sud de Montréal) : une initiative portée par le baryton Marc Boucher (photo ci dessous) / DR) qui en est le directeur artistique et général. 2018 en marque la déjà 8è édition. L’idée est fédératrice, associant plusieurs communes sur le territoire ; elle offre du classique, une image ouverte, généreuse, détendue, en rien compassée ni guindée … comme on peut le voir trop souvent en France où la culture et la musique classique continuent d’être confisqués par la vanité d’une élite qui se croyant supérieure, entend utiliser concerts, festivals, et surtout opéra pour assoir sa soi disante supériorité : on le sait aujourd’hui, le classique en meurt et il n’est pas une institution culturelle digne de ce nom qui ne développe à présent dans l’Hexagone, toutes les actions possibles pour élargir ses publics, démocratiser ses actions et ses offres musicales ; pour en définitive, populariser au meilleur sens du terme, l’expérience de la musique classique sous toutes ses formes. Heureusement, internet pourvoit à cette vision large, généreuse, égalitaire de la culture. C’est un début et certainement, l’amorce d’une nouvelle ère pour la culture dans le monde et en Europe.

Pourtant au Québec donc, le classique est déjà une expérience humaine fondée sur l’ouverture aux autres et sur le partage. Des valeurs qui se perdent dans l’Hexagone. Aucun détournement d’aucune sorte au Canada francophone, où l’art d’être ensemble imprime à l’esprit du festival CLASSICA, une manière exemplaire de « fierté collective ».

De toute évidence, il règne au Québec, une joie de vivre qui n’existe pas en Europe. Ce qui compte avant tout, c’est l’engagement sincère des artistes invités, la pluralité des engagements, l’accessibilité des offres, le confort des festivaliers, la contribution simple, facile des villes partenaires et associées. Cette 8ème édition aura été marquée surtout par l’affluence, certes favorisée par une météo idéale, lors du week end des 2 et 3 juin où c’est le coeur de la ville de Saint-Lambert qui était réaménagé en scène vivante, alternant concerts en plein air et en accès libre, et programmes payants en salles fermées, c’est à dire une offre large et éclectique conçue comme un menu à la carte, et dans le même périmètre.

OUVERTURE, ACCESSIBILITÉ, INNOVATIONS… Ainsi à Saint-Lambert, 3 églises, le centre multifonctionnel municipal, la grand place et la rue principale (rue Victoria) accueillent spectacle pour enfants avec la pétillante Natalie Choquette (porte parole du Festival); spectacle éclectique délirant associant musique d’opéra et cirque (rencontre inédite et marquante entre les acrobates du cirque Eloize et plusieurs solistes dont la même Natalie Choquette et le baryton Gino Quilico) ; concerts de musique de chambre (avec la crème actuelle des jeunes solistes chambristes canadiens dont l’excellent violoncelliste Stéphane Tétreault) ; musique sacrée baroque, haendélienne sur le thème de l’amour, sans omettre la grande soirée de rock symphonique, en accès gratuit, sous la voûte étoilée cette année sans nuages… Croiser les genres, associer formations et programmes sans apriori ni préjugés, sont bien ici l’apanage d’une culture vivante décomplexée et libre qui se vit sans tension ni malentendu. Imaginez aujourd’hui en France, un concert de rock symphonique relève de l’impensable : les mélomanes puristes et la « critique » bien pensante crieraient au détournement scandaleux, voire au vices d’un cross over éhonté, indécent ; l’audience plus tolérante et détendue des concerts de rock ou de variété, serait elle plus intéressée… On mesure le fossé qui sépare encore France et Québec sur ce point.

Comme en 2017, CLASSICA compte aussi son propre concours de mélodies françaises, contribution majeure et emblématique à cette francophonie qui ne se porte pas si bien de l’autre côté de l’Atlantique, quoi qu’on en dise: au Québec, l’amour de la langue française s’expose avec une rare élégance et l’engagement sur ce terrain de Marc Boucher à travers son festival CLASSICA nous paraît réconfortant, salutaire, voire décisif. En France, qui se soucie de transmettre les fleurons de notre patrimoine musicale, surtout cette maîtrise de la langue de Hugo, Gautier, Baudelaire ? Qui s’intéresse sur le plan national à l’articulation du français dans le genre qui en est le joyau, la mélodie ?

La diversité, l’éclectisme, le métissage des genres offrent ainsi un laboratoire d’expériences qui en croisant le genre classique avec diverses disciplines et de nombreux registres sans limites, réinvente surtout notre expérience du genre. C’est peu dire que dans notre monde hyperconnecté; où les plus jeunes comme les autres sont saturés de sollicitations, le classique, genre étiquetté « vieux » et « ringard », joue ici son avenir.

Festival CLASSICA (Montérégie)
MÉTISSAGES, GENEROSITE & LANGUE FRANCAISE…
Au Québec, le classique se réinvente et réussit

WEEK-END des 2 et 3 juin 2018. Pendant notre (premier séjour) à CLASSICA, on aura mesuré le talent du Festival pour équilibrer et diversifier une offre riche et généreuse dont chaque événement s’organise et se consomme comme un menu à la carte, d’autant plus aisément que tout est concentré sur le même lieu et sur un week end. Précisément le premier week end des 2 et 3 juin. Ensuite, le Festival se poursuivait dans différentes villes partenaires, révélant une extension territoriale impressionnante grâce à ses « concerts satellites » à Boucherville, Saint-Bruno de Montarville (sublime bourgade préservée au bord du Saint-Laurent), Brossard, Saint-Jean sur Richelieu… sans omettre le centre ville de Montréal avec le « pianothon » par 6 pianistes conviés, soit 6 h de performance rendant hommage au génie d’André Mathieu, marathon musical et pianistique, organisé à l’initiative de Marc Boucher au Centre Phi (rue Saint-Pierre).

AU COEUR DE SAINT-LAMBERT: essor d’un village musical. Pour le Week end des 1er, 2 et 3 juin, c’est le coeur de ville de Saint-Lambert qui est investi par les concerts et les rencontres artistiques, les ateliers de toute sorte (yoga pour les enfants et pour les parents, henné, maquillage pour les plus jeunes…). Un concours de peinture est même organisé au bistrot CLASSICA, où les festivaliers amateurs peuvent enchérir pour acquérir la toile de leur choix… Catalyseur, provocateur, initiateur et novateur, CLASSICA bouillonne d’idées, explore toujours plus loin des offres artistiques autour de la musique, repousse les lignes pour fédérer le plus grand nombre autour des valeurs que suscite l’art.

Pendant ce week-end bouillonnant, on aura surtout apprécié la vitalité des expériences musicales de toute sorte, orchestrées avec un grand sens du rythme : scène de la relève à l’extrémité de la grande rue, où se succèdent les plus jeunes instrumentistes et les chanteurs amateurs ou déjà professionnalisés. A ce titre, le talent et l’art d’une détente pourtant très concentrée du jeune sopraniste Julien Brody retient l’attention. Ce jeune soliste enchaîne les standards baroques (Haendel, Pergolèse…) comme les tubes plus récents avec une intensité sincère, engageante, déjà très professionnelle. Favoriser l’émergence de jeunes tempéraments, dont la vocalità radieuse de Julien Brody, voilà un objectif qui prend tout son sens à CLASSICA. Le jeune artiste vient de sortir un album intitulé « Peace, Love and Opera », – on ne peut que souscrire à un tel programme, comprenant des airs de Vivaldi, César Franck…, sans omettre Mozart, – et demain, on l’imagine très bien dans Bastien et Bastienne de Mozart sur les plus grandes scènes lyriques-, un rôle qui devrait idéalement coller à sa tessiture, son timbre souple et claire.
Ailleurs, alors que l’autre grande scène sur la place centrale, rebaptisée place Hydro-Québec, accueille les jeunes pianistes du Cégep Saint-Laurent, comme le jeune relève du Conservatoire de musique de la Montérégie, les festivaliers butinent entre les 3 églises du centre ville : Saint-Andrew ’s Presbyterian Church, Paroisse catholique, ou Saint-Lambert United Church. Récital de musique de chambre pour alto et piano, entre Schubert et Schumann par Marina Thibeault et Janelle Fung ; « violon Xtreme » par le violoniste performeur au son très affirmé, intense, Alexandre Da Costa ; surtout, airs des Rolling Stones par un Quatuor classique composé pour l’occasion, à la demande de Marc Boucher, constitué par Marc Djokic (violon), Stéphane Tétrault (violoncelle), Airat Ichmouratov (clarinette) et Elvira Misbakhova (alto), un programme inédit qui colle au thème de cette année (De Schubert aux Stones…), et que seul Marc Boucher, soucieux de métissages comme de créations, a l’audace d’amorcer et d’accompagner.

POUR TOUS LES GOÛTS… Il y en donc pour tous les goûts, et toujours dans une qualité de réalisation rare, avec en bonus non négligeable, la découverte de programmes inédits. Personnellement, on aura surtout apprécié le talent de diseur d’un maître du lied, le baryton Russel Braun accompagné par son épouse au piano, en un duo poétique et allusif, serviteur des errances hallucinées / illuminées du Voyage d’Hiver de Schubert (fil rouge oblige car le thème de cette année est : « De Schubert aux Rolling Stones »…).
C’est aussi la rencontre de deux instruments, permise uniquement cette année à CLASSICA, autour du tango de Piazzolla, bandénéon et violoncelle, équation magicienne grâce au talent en complicité du même violoncelliste Stéphane Tétrault et de Denis Plante. Autre découverte de charme, la flûtiste Nadia Labrie dans un remarquable récital flûte piano dédié à Schubert dont la flûtiste a conçu une transposition magnétique de la Sonate Arpeggione … Ce défi hautement relevé et avec quelle finesse figure dans son dernier cd paru chez Analekta.
On se souviendra aussi du récital de la pianiste Alice Ader qui récente interprète de Mompou, troque registre et époque, offrant un Schubert, sublimement distancié, aux portes de la mort, emprunt d’abandon mesuré, et de renoncement serein mais si nostalgique. Voilà quelques pépites vécues pendant ce 8è festival CLASSICA au Québec, mosaïque d’instants inspirés, offerts en partage pour le plus grand nombre et avec une décontraction bienheureuse.

HOMMAGE à André Mathieu… Ce tour d’horizon ne serait pas complet sans l’évocation d’un autre fil rouge, structurant la programmation de cette année : l’oeuvre du compositeur « national », André Mathieu défendu aujourd’hui par le pianiste Jean-Philippe Sylvestre et Marc Boucher. Pour preuve, le concert du 31 mai, à la Paroisse Saint-Constant, premier jour de notre séjour canadien : le pianiste jouait deux oeuvres en miroir, en une filiation évidente : le Concerto n°4 de Mathieu, puis Variations sur un thème de Paganini de Rachmaninov. Mathieu s’étant toujours référé comme une source exemplaire, primordiale, à l’oeuvre de Rachmaninov, il était évident de « confronter «  les deux manières au cours d’un seul concert. Le mérite de ce type de concert en église, certes dans des conditions acoustiques parfois délicates, revient à Marc Boucher qui là encore, a le souci de la diffusion des œuvres, défend une musique ouverte, fraternelle pour tous et dans une diversité de lieux du territoire qui emporte l’adhésion. Hors des salles de concerts plus habituelles dans l’espace urbain, le goût pour la musique concertante et symphonique peut s’épanouir et être stimulée en Montérégie.

Pour enrichir encore la valeur d’une programmation très équilibrée, CLASSICA développe aussi deux autres genres : le lyrique et le symphonique, ou plus exactement le rock symphonique. Le pari était fou à l’origine : interpréter dans une église (Saint-Bruno de Montarville), l’opéra des opéras français, Pelléas et Mélisande de Claude Debussy (pour célébrer aussi de l’autre côté de l’Atlantique, le centenaire Debussy 2018) : grâce à une distribution solide, dont l’excellent Alain Buet en Golaud – cœur tourmenté et impulsif qui souhaite (vainement et criminellement) percer l’énigme Mélisande, la langue de Maeterlinck associée à la somptueuse parure orchestrale de Debussy, à la fois sensuelle et mystérieuse, s’est incarnée d’une éloquente manière (LIRE ici l’intégralité de notre critique de Pelléas et Mélisande de Debussy au Festival Classica 2018). L’expérience a permis que de très jeunes instrumentistes explorent la partition envoûtante de Debussy. Le public québecois retrouvera le plateau (avec Marc Boucher dans le rôle de Golaud) ce 29 juillet à Québec dans le cadre de son « Festival d’Opéra ».

ROCK SYMPHONIQUE. En ouverture comme en conclusion de l’édition 2018, place à un genre très prisé des québécois : le rock symphonique. La foule répond présente pour ce type de concert en plein air et en accès libre : ce 2 juin 2018, à Saint-Lambert l’Hommage aux Rolling Stones réunit 150 interprètes dont les instrumentistes de l’Orchestre symphonique du Conservatoire de la Montérégie (OSCM), le très nombreux chœur Classica, sous la direction du chef Simon Fournier, lequel a signé les arrangements musicaux avec Peter Brennan : la transcription fonctionne idéalement, suscitant chez les auditeurs, plusieurs vagues de satisfaction qui se traduisent par une interactivité immédiate : la foule chante, danse, accompagne l’effort et l’engagement des artistes. Le concert a le mérite de réussir une équation rarement atteint dans l’Hexagone : le classique et le populaire. Un vrai défi pour l’Hexagone dans les années qui viennent. Le fait même que les spectateurs écoutent, participent, coopèrent, dansent debout (et non assis) modifie totalement l’expérience du concert classique. Les Québecois eux, ont déjà adopté ce principe qui n’a rien d’étrange ni de suspect, de ce côté ci du Saint-Laurent.
Et comme si l’expérience couverte de succès (et d’affluence) ne suffisait pas, Marc Boucher a programmé à l’extrémité de la programmation, le 16 juin, pour la clôture, un second temps fort rock et symphonique : « Hommage à Queen », cette fois, dans le Parc Gerry-Boulet de St-Jean de Richelieu, – un plateau professionnel avec l’orchestre symphonique du Conservatoire de la Montérégie (OSCM), le Chœur de l’Opéra bouffe du Québec et le soliste Marc Martel : un pied de nez aux traditionnels et aux conservateurs qui pensent toujours que les instruments classiques sont destinés à l’opéra et aux salles de théâtre et de concert. Ici la langue symphonique revisite avec un talent fou, les standards de Queen.

BERLIOZ, les BEE GEES et JEAN-CLAUDE MALGOIRE. Unique et spécifique expérience qui en 2019, se poursuit forcément ; cette fois, la thématique annoncée par Marc Boucher, de plus en plus volontaire et serein, sera : « De Berlioz aux Bee Gees ». Cela ne se passe qu’au Québec, avec le naturel, la décontraction et l’expertise requis. Réservez dès à présent votre séjour en mai et juin 2019 à Montréal et en Montérégie. Le Festival CLASSICA saura vous satisfaire tout en vous surprenant. La thématique 2019 est particulièrement prometteuse : outre un grand concert BERLIOZ dédié à La Damnation de Faust, dans un site magnifique au bord du Saint-Laurent ayant pour fond la ville même de Montréal, Marc Boucher annonce aussi la création mondiale d’un opéra ambitieux, somme de toute une vie, jamais joué de son vivant, MIGUELA du fameux Théodore Dubois (1837-1924) dont un festival il y a quelques années à Venise avait semblé marqué la réhabilitation et un regain d’intérêt, bien vite étouffés depuis… Dubois est un compositeur toujours étiquetté académique : pourtant la recréation d’ABEN HAMET par Jean-Claude Malgoire à Tourcoing, la recréation de la version complète (avec orchestre) de son Paradis Perdu, par le même Jean-Claude Malgoire ont récemment démontré la haute valeur d’une écriture taillée pour le drame et l’opéra. MIGUELA devrait donc marqué les esprits et perpétué aussi l’oeuvre pionnière de Jean-Claude Malgoire, disparu en avril 2018 et dont Marc Boucher a à cœur d’honorer la mémoire comme poursuivre les pistes de travail. Le directeur de CLASSICA a su inviter le fondateur de l’Atelier Lyrique de Tourcoing dès les premières éditions du festival Québécois : de leur relation privilégiée et de leur amitié, un esprit de famille s’est constitué : la prochaine édition de CLASSICA en 2019 en concrétise toujours l’activité. L’actualité lyrique française sera donc à suivre en mai et juin 2019 au Canada francophone, grâce au festival CLASSICA. Comptant 70 000 spectateurs en 2018, le Festival créé par Marc Boucher est devenu l’événement incontournable de chaque début d’été : une occasion exceptionnelle pour traverser l’Atlantique et (re)découvrir le Québec qui ose, innove, et réussit ce qui n’existe pas encore en France.

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COMPTE RENDU, festival. CANADA, Festival CLASSICA 2018 (25 mai – 16 juin 2018). 8è édition. Du 30 mai au 8 juin 2018. De Schubert aux Rolling Stones, Mathieu, Debussy, Neukomm…

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Approfondir

PLUS D’INFOS : visitez le site du Festival CLASSICA 2018 (du 25 mai au 16 juin 2018).

http://www.festivalclassica.com/index.html

La diversité artistique et musicale portée par le festival CLASSICA, principal festival qui lance la saison des événements de l’été au Canada, rend compte de la vitalité musicale et artistique au Québec. Plusieurs artistes présents cette année avaient simultanément une riche actualité discographique… Voici quelques titres à découvrir dans le prolongement du festival de ce printemps 2018.

Julien Brody, soprano. Nouvel Album « Peace, Love and Opera »

Nadia Labrie, flûte. Flûte passion 1. Premier cd édité chez Analekta : transcriptions d’après Schubert dont la Sonate Arpeggionne…

Caroline Gélinas : Confidences (Premier album de la mezzo québécoise) (1 cd Atma classique)

Marc Boucher : intégrale des mélodies de Gabriel Fauré (4 cd Analekta)

LIRE AUSSI notre compte rendu complet du concert du 5 juin 2018 : recréation de l’oratorio de Neukomm : La Résurrection, autre événement du 8è festival CLASSICA 2018, et bel hommage au regretté Jean-Claude Malgoire, initiateur du programme ainsi révélé.

Compte rendu, concert. LILLE, le 28 juin 2018. BERNSTEIN : MASS. Orchestre national de Lille, Alexandre Bloch. FRESQUE SPECTACULAIRE… 200 personnes sur le plateau et au-dessus (s’agissant des deux jazz band, et rock band, situés chacun au dessus de la scène, à jardin et à cour) incarnent et exaltent l’ivresse grandissante d’une partition protéiforme signée Bernstein, au début des années 1970 : MASS. Il faut donc pour le chef savoir coordonner le geste d’une colonie éparse de musiciens aux parties simultanées, et aussi préserver la clarté d’une oeuvre construite comme une cathédrale particulièrement riche en changements de rythmes et en formes musicales. Généreux, éclectique, Bernstein fait montre d’une invention parfois déroutante pour l’auditeur, mais tout le mérite revient au formidable engagement des chanteurs et instrumentistes, à la direction à la fois fiévreuse et précise du chef Alexandre Bloch, directeur musical de l’Orchestre National de Lille ; le maestro sculpte un monument esthétique qui suit très minutieusement son parcours, sans dilution, et avec des pointes sarcastiques ou lyriques d’une indiscutable intelligence.

Chacun a pu y goûter ce qu’il aime selon son goût. Le jazz, le gospel, la comédie musicale, la transe rock, l’introspection purement orchestrale (sublimes « Meditations » au souffle âpre et profond digne d’un Chostakovitch ou d’un Mahler), sans omettre aussi, l’incursion de musique enregistrée (à la rythmique très proche de Stravinksy) ; ni sur le plan dramatique, les danseurs prévus par le compositeur (mais ici finalement écartés) ni surtout les différents registres qui s’entremêlent, se répondent, tout cela pour mieux creuser la question de la foi, du verbe incarné, comme la sincérité du rituel, du sermon en son déroulement déclamatoire : en cela le personnage du Speaker / Célébrant tente de préserver la cohésion de l’ensemble, revient toujours au dogme, à la célébration de Dieu… Il est « soutenu » par l’extraordinaire participation du choeur d’enfants (séraphique), du chœur d’adultes formant l’imposant « choeur d’église » ; il est de la même façon, et a contrario, chahuté et vertement critiqué par les solistes du « Street chorus », collectif laïque au verbe libre et incisif : de quel Dieu s’agit-il réellement ? Comment servir les valeurs les plus justes ? Comment être digne, bon, aimant ? Qu’est ce qu’être homme, humain, frère pour les autres ? Voilà profilées plusieurs thématiques qui taraudent la foi du croyant ou du simple mortel. Voilà énoncé ce qui intéresse Bernstein dans une « Messe / Mass » scrupuleusement élaborée.
Au coeur du déroulement, le chaos halluciné de l’AGNUS DEI, où tout se dérègle et se « casse » en une transe de plus en plus appuyée et intense pour laquelle le chef descend de son pupitre et invite le public à se lever et marquer le rythme de ce délire collectif indescriptible.
On comprend qu’une telle démesure, incorrecte, indécente, iconoclaste, impudique, ait pu heurter le public de la création en 1971 (en particulier un certain critique américain pointilleux et puritain, jugeant tel “maelstrom” particulièrement indigeste) ; pourtant l’intention de Bernstein, plus pacifiste et humaniste que jamais, est très explicite : comme le dit le Célébrant (sublime Brett Polegato, baryton fin aux phrasés impressionnants) : « les choses se cassent si facilement ». Le compositeur, fraternel, semble comprendre le prix d’une vie, de toutes les vies ; il appelle à la réconciliation, à la paix universelle. Célèbre surtout tout ce qui permet à chacun d’élever sa condition et d’aimer les autres. C’est en définitive une superbe leçon de tolérance et de solidarité, d’amour et de fraternité.
A plusieurs endroits du texte, dans les témoignages des solistes du Street chorus, se précisent déjà les questions de société et d’écologie qui nous concernent aujourd’hui. La modernité de l’oeuvre et sa furieuse, irrépressible urgence critique, n’ont pas pris une ride. L’angle et les intentions de l’oeuvre sont d’une justesse absolue.

MASS de BERNSTEIN : la conclusion éblouissante
de l’Orchestre national de Lille pour finir sa saison 2017-2018
Entre transe collective et prière fraternelle, un hymne d’une étonnante modernité

Pour réaliser ce dévoilement spirituel et fraternel qui passe par l’expérience d’une transe collective, tous les intervenants de ce « spectacle » hors normes se montrent très impliqués. Chaque groupe exprimant sa juste part, dans un vaste programme dont le sens global se révèle peu à peu : après les dévotions d’avant la Messe (diffusées par une bande enregistrée et spatialisée dans la salle de l’Auditorium du Nouveau Siècle), on distingue entre autres, le formidable marching band d’ouverture, – citant même un air traditionnel et populaire propre au nord : le petit Quinquin-, composé de l’Orchestre d’Harmonie de Lille Fives et des Tambours de la Côte d’Opale : signe d’une coopération entre les divers ensembles de musique du territoire ; puis pendant la « MASS » proprement dite, l’activité des choeurs, qu’il s’agisse des enfants (Choeur Maîtrisien de Conservatoire de Wasqhehal qui fournit aussi deux jeunes solistes très convaincant, en début et fin du drame), des adultes pour le choeur d’église : leur implication vaut au moment de Dona nobis pacem, quand tout se dérègle, un jeu scénique particulièrement crédible sur un démantèlement minutieux des paroles, déconstruites, hâchées, parfaitement détournées. Soulignons aussi la tenue superlative des solistes chanteurs du chœur Color, qui offrent une caractérisation très fine de chaque intervention / incursion « profane », révélant entre autres l’urgence intérieure du trope « I believe » / Je crois en Dieu, du Credo, … épisode alors fiévreux, embrasé par une tension là aussi irrépressible).
Du début à la fin, l’auditeur est happé, comme saisi et interloqué par le sens même de cette action en apparence déjantée, incontrôlée, « monstrueuse ». Pourtant, la force des séquences enchaînées, l’ivresse des passages chantés qui citent avec délices la rythmique fiévreuse de West Side Story, le gouffre spirituel qu’ouvre immédiatement l’orchestre seul dans chacune des 3 Meditations, l’incarnation saisissante que réussit le baryton canadien Brett Polegato (présent sur scène constamment pendant les presque 2h de tension ininterrompue, et devant tout donner en fin de déroulement dans son grand monologue : « Fraction » (XVI) qui succède immédiatement à la transe de l’Agnus Dei), … sont autant de jalons d’une œuvre dense, parfaitement conçus, très architecturée.

De toute évidence, voilà par l’Orchestre National de Lille, une conclusion éblouissante de sa saison 2018-2019 ; de surcroît opportune, révélant pour le Centenaire BERNSTEIN 2018, une partition inclassable dans toute sa pertinente frénésie comme dans la résolution de son message. C’est surtout pour le spectateur de la soirée, une expérience rare, irrésistible et spectaculaire qui témoigne d’un humanisme sincère et directe dont il est lui-même une part active. La place des spectateurs auditeurs participant concrètement à cette célébration profane y est un élément moteur : de quoi espérer revivre une telle performance. Les concerts participatifs sont à la mode : Bernstein avait déjà tout inventé, conçu, mesuré en 1971. Le moment même où Alexandre Bloch a fait participé l’audience était des plus justes : bel acte de partage. Merci à l’Orchestre National de Lille et à son chef d’avoir choisi cette oeuvre, et dans ce dispositif très réussi. Révélation magistrale et qui vient éclairer avec quelle pertinence, l’année BERNTEIN en France.

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Compte rendu, concert. LILLE, le 28 juin 2018. BERNSTEIN : MASS. Orchestre national de Lille, Alexandre Bloch.

Récitant  : Brett Polegato
Street People : Ensemble Color
Grand Chœur (choeur d’église) : Ensemble vocal Adventi, Choeur de l’Avesnois, Chœur du Conservatoire de Cambrai, InChorus, étudiants du Conservatoire de Lille et choristes amateurs
Chœur d’enfants Chœur Maîtrisien du Conservatoire de Wasquehal
Chef de chœur : Pascal Adoumbou
Orchestre National de Lille
Alexandre Bloch, direction. Illustration : © Ugo Ponte / Orch National de Lille 2018 : 1 / le tableau déjanté de l’AGNUS DEI / Dona nobis pacem – 2 / Brett Polegato et Alexandre Bloch aux saluts

CAHIER PHOTOGRAPHIQUE sur la page de l’Orchestre National de Lille / Flickr
https://www.flickr.com/photos/onlille/28244315197/

LILLE, MASS de BERNSTEIN : la conclusion éblouissante de la saison 2018-2019. Dernière ce soir, à 18h30. A Lille, l’Orchestre National de Lille illumine l’année Bernstein grâce à une nouvelle production d’une partition autant méconnue en France que sujet à polémique en Amérique du nord… C’est surtout pour le spectateur de la soirée, une expérience rare, irrésistible et spectaculaire qui témoigne d’un humanisme sincère et directe. Celui du compositeur américain dont le 25 août 2018, marque le centenaire.

Leonard Bernstein construit sa MASS apparemment inclassable, voire indigeste pour certains, comme un manifeste pour l’humanité. En mettant en scène, une parodie de liturgie (avec son choeur d’église et son célébrant : fabuleux baryton Brett Polegato), le compositeur américain met en question la sincérité du rituel et de l’église, en particulier à travers les interventions critiques, acerbes, mordantes (et d’une rare actualité) des chanteurs solistes de « Street chorus » : le chef a réuni un plateau de jeunes tempéraments vocaux d’une très belle tension expressive – cf entre autres le ténor du trope « I believe » / Je crois en Dieu, du Credo, fiévreux, comme brûlé par une urgence irrépressible).
Dans la salle, le spectateur médusé passe du lyrisme introspectif le plus éthéré (a simple song) à la transe collective qui se fait délire débridé défendu, projeté par tous les chanteurs (Agnus Dei, dont le Dona nobis pacem devient séance de fureur déboutonnée hallucinante) : l’expérience est totale et incroyablement bien élaborée.
Bernstein conduit peu à peu l’assemblée (public, plateau, double band : jazz et rock) vers le dévoilement d’un message fraternel : il faut célébrer la vie et la fraternité. N’oublions pas que tout est fragile et ténu : « les choses se cassent si facilement » précise très justement le célébrant.

Au final, on est porté par une partition protéiforme dont la variété formelle (qui emprunte au marching band, au jazz, au rock, à la comédie musicale, mais aussi à Chostakovtich et à Mahler, dans les Méditations d’une profondeur épurée inouïe), mène à une célébration intime d’une portée universelle. Si Bernstein fut croyant, c’est en apôtre de la musique et de la fraternité. La communion admirablement canalisée que nous offre à vivre Alexandre Bloch (notre photo) et toutes les équipes associées sous sa direction, laisse un incroyable sentiment de fierté collective, de cheminement partagé. Quel plus beau cadeau peut offrir un orchestre et son chef pour conclusion à leur saison musicale ? Il reste une date, ce soir, à l’Auditorium du Nouveau Siècle, 18h30. Incontournable.

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vendredi 29 juin 20h
samedi 30 juin 18h30
Lille – Auditorium du Nouveau Siècle

BILLETTERIE EN LIGNE

MASS BERNSTEIN / Direction : Alexandre Bloch
Récitant  : Brett Polegato
Orchestre National de Lille

Street People Ensemble Color
Grand Chœur Ensemble vocal Adventi, Choeur de l’Avesnois, Chœur du Conservatoire de Cambrai, InChorus, étudiants du Conservatoire de Lille et choristes amateurs
Chœur d’enfants Chœur Maîtrisien du Conservatoire de Wasquehal
Chef de chœur Pascal Adoumbou

Plus de 200 interprètes sur scène

Festival Classica (Québec). DEBUSSY: Pelléas et Mélisande, vend  8 juin 2018, 19h, Saint Bruno de Montarville. C’est le nouveau temps fort de cette 8ème édition du Festival Classica  en Montérégie, sur la rive sud de Montreal. Le Québec a l’exemplarité heureuse, si confidentielle en France même: celle de la defense de la langue  française. Alors que Paris ose à peine programmer des cycles et concerts de mélodies françaises, Marc Boucher directeur du festival Classica organise, experience unique au monde, le seul concours-récital dedié exclusivement à la mélodie française : ce dimanche 10 juin à partir de 16h (St-Andrew’s Presbyterian church à Saint-Lambert).
Pour celébrer aussi le centenaire DEBUSSY 2018, le Festival Classica programme l’opéra Pelleas et Mélisande, chef d’oeuvre lyrique et joyau inclassable créé à Paris en 1902. Marc Boucher a réuni une distribution solide dont les chanteurs français invités spécialement pour relever ce défi :  Guillaume Andrieu (Pelléas) et Alain Buet (Golaud). Les deux artistes ont chanté leur role respectif  dès 2015 à Tourcoing et Paris sous la direction du regretté Jean-Claude Malgoire, disparu brutalement au début de cette année 2018. L’ombre du chef français qui a tant fait pour le patrimoine français connu et méconnu, sera présente à Saint-Bruno de Montarville. Elle devrait même inspirer les artistes pour une soirée qui promet d’être mémorable.

Au Québec, le festival CLASSICA programme Debussy et la mélodie française

Pour l’amour de la langue française

Toute audition du seul opera de DEBUSSY est une expérience exceptionnelle car l’auditeur découvre alors la force suggestive de l’orchestre, ses couleurs, son activité miroitante et son chant specifique; l’auditeur découvre aussi cette langue française ciselée qui signifie moins qu’elle ne suggère et interroge. Au final voici un ouvrage inouï qui révolutionne le genre lyrique : qui est Mélisande réellement? A-t-elle succombé au charme du jeune Pelléas? Golaud, personnage central du drame, a-t-il raison d’être aussi jaloux? Jusqu’au terme de ce fabuleux voyage où les sentiments et la réalité se troublent, le mystère demeure. Audela de sa forme déroutante, l’opéra de DEBUSSY sur le texte de Maurice Maeterlinck nous laisse un chef d’oeuvre dune poésie puissante et irrésistible. Soirée incontournable en Montérégie.

vendredi 8 juin, 19h
Paroisse de Saint-Bruno de Montarville
PELLEAS ET MELISANDE de Claude Debussy
version de concert
Solistes : Guillaume Andrieux (Pelléas), Samantha Louis-Jean (Mélisande), Alain Buet (Golaud), Frédéric Caton (Arkel), Caroline Gélinas (Geneviève), Rosalie Lane Lépine (Yniold) et Martin Dagenais (Médecin). L’Orchestre de la Francophonie, le chœur La Petite Bande de Montréal et les solistes seront sous la direction de Jean-Philippe Tremblay. Production reprise le 29 juillet 2018 dans le cadre du festival d’opera de Quebec.

dimanche 10 juin 2018, 16h
Saint-Andrew’s Presbyterian Church, Saint-Lambert
2è récital-concours international de mélodies françaises
Dans le cadre de ce 2e récital éliminatoire, cinq nalistes chanteront un cycle de mélodies et se partageront 30 000 $ en bourses. Venez entendre les meilleurs interprètes nationaux et internationaux dans ce subtil répertoire mêlant poésie et art lyrique. Ce concours est ouvert, sans restriction d’âge, aux artistes émergents, mais aussi aux artistes établis. Soyez au cœur de l’émotion et participez directement sur place à la notation des lauréats. Tout ne sera que vérité émotion- nelle et beauté de l’instant présent.

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BILLETTERIE
Pass familial : 185 dollars / accès gratuit à tous les concerts 2018
(sous conditions)
Billets et passeports
450 912 0868 poste 101
festivalclassica.com
Toutes les infos, modalités de réservation, programme complet
sur le site du festival CLASSICA : www.festivalclassica.com

Festival Classica 2018… nos temps forts, la sélection de classiquenews. En quelques années le festival Classica sur la rive sud du Saint Laurent face à Montréal, est devenu l’événement musical incontournable de la saison estivale. Avec lui commence officiellement le cycle des festivals de l’été mais ici, depuis son cœur de ville historique, à SaintLambert, la diversité des offres artistiques, le rythme qui invite les festivaliers à parcourir les rues de la ville, ce goût spécifique des métissages des genres, le principe réussi d’un festival populaire et urbain très accessible renouvellent notre conception même d’un Festival musical. Classica est même devenu un modèle du genre : alternant concerts payant mais à moindre coût, célébrations festives en plein air et en accès gratuit, cet événement laboratoire incarne le nouveau type de festival du XXIeme siècle : éclectique pour tous, accessible à la carte, exigeant mais innovant, Classica inaugure pour le siècle à venir un cycle idéal pour le maillage urbain.

C’est surtout une occasion exceptionnelle où se réinvente le futur de la musique classique, laquelle métissée aux autres genres (cirque et récital lyrique) et dans des propositions et formes innovantes (rock symphonique) peut enfin toucher un très large public en particulier la relève qui demain composera les mélomanes hyperconnectés de demain. Voilà plantés les enjeux et là singularité d’un événement unique au Canada, à terme le festival de musique classique populaire et urbain le plus important en Amérique du Nord.

Tout le mérite en revient à son directeur Marc Boucher, personnalité visionnaire qui sait programmer les piliers du répertoire national (André Mathieu, Jacques Hetu…),les grands auteurs célèbres Debussy et Schubert, et les standards de la culture populaire tels les Rollings Stones cette année, comme en 2019, sera développée la thématique “De Berlioz aux Bee Gees”, étonnante équation qui produit désormais ses réalisations spectaculaires. Et chaque année le public est présent qui applaudit en masse les instruments classiques jouant les tubes de la variété internationale.

Aujourd’hui vendredi 1er juin 2018, débute à 17h dans le centre de Saint-Lambert le premier volet du marathon 2018, un cycle de séquences musicales en plein air et dans les églises du cœur de ville, célébrations festives gratuites et concerts fermés payants. Le public déambule et construit son parcours selon son goût. Un festival urbain donc dont le décor et les lieux de partage sont la ville elle-même.

Vendredi 1er juin 2018
Temps forts

 
1
Jeunes artistes sur la scène de la Relève de la Caisse Desjardins Charles LeMoyne
À partir de 17h

 
2
Viens valser !
Scène Loto Québec
Les festivaliers sont invités à danser la valse
à partir de 18h30

 
3
Récital lyrique à 19h
Russel Braun chante Le voyage d’hiver de Schubert
Paroisse catholique de Saint-Lambert
Le célèbre chanteur canadien cisèle le cycle de lieder le plus justement renommé de Schubert

 
4
Saveurs méditerranéennes à 20h
Al’mira, de l’Andalousie aux Balkans
St Andrew’s presbyterian Church

5
stradivarius et bandoneon à 21h
Stéphane Tetreault, violoncelle et Denis Plante, bandoneon
Un duo de timbre inouï, permis grâce à l’invitation de Marc Boucher

 
6
Cirque et opéra à 21h
Scène Loto Québec
le Cirque Éloize présente le cabaret Classica
Avec les chambristes de la Montérégie, les solistes Nathalie Choquette, Gino Quilico, (Soprano et baryton), Nadia Labrie (flûte).

 
 
La suite demain samedi 2 juin 2018
Cœur de ville de Saint-Lambert
À partir de 9h : Yoga pour les parents et leurs enfants…

Toutes les infos et le programme du festival Classica 2018
Sur le site officiel Classica 2018

LIRE aussi notre présentation générale du festival Classica 2018 

Compte-rendu critique, opéra. TOURS, le 16 février 2018. GOUNOD : Philémon & Baucis, recréation en 3 actes. Pionnier / Ostini. Voilà assurément l’événement lyrique de l’année 2018, celle du Centenaire Debussy. Alors que les institutions parisiennes se montrent timides ou peu inspirées dans leur célébration du génie debussyste, l’Opéra de Tours cible juste en dévoilant, de surcroît dans sa version intégrale (en 3 actes, dont le II comprenant le fameux et si méconnu chœur contestataire…), l’opéra comique, Philémon & Baucis, joyau méconnu créé en 1860.

Norma Nahon (Baucis), fausse coquette volage au III

D’un format plus resserré et court que son précédent opéra Faust, Philémon n’en conserve pas moins la meilleure inspiration d’un Gounod qui excelle dans la caractérisation de ses personnages inspirés de la fable de La Fontaine. Tout en se montrant éperdu, lyrique, sentimental quand il faut dépeindre l’amour fidèle et indéfectible du couple Philémon / Baucis, le musicien qui bientôt composera son chef d’oeuvre absolu, Roméo et Juliette, sait ciseler les contrastes dramatiques et psychologiques qui distinguent Jupiter et son comparse et double, Vulcain. Le mari volage batifole, se surpasse en noblesse supérieure (mais jamais arrogante ni condescendante vis à vis de ses protégés Philémon et Baucis) ; le second, perce par sa carrure brute, aigre, désillusionnée… en mari trompé (par Vénus son épouse, heureuse amante de Mars).
Ainsi le quatuor vocal excelle dans le style élégant et sincère propre à Gounod. Baucis tendre et sobre, Norma Nahoun, en vraie coloratoure (vocalises de la coquette au III) relève les défis de sa partie originellement conçue pour mettre en valeur l’épouse du directeur du Théâtre-Lyrique, et précédemment créatrice du rôle de Marguerite (Faust). Fine, juste, agile, la soprano donne du corps et de la vraisemblance à la jeune Baucis qui âgée ou juvénilisée, conserve une indéfectible fidélité pour son seul amour terrestre, Philémon. Ce dernier trouve une belle ardeur grâce au ténor Sébastien Droy ; d’ailleurs, leurs duos qui traversent l’opéra (au I, en vieillards heureux, tranquilles ; au III, dans un final qui célèbre leur loyauté l’un à l’autre), affirment une indiscutable sincérité : les deux timbres s’accordent magnifiquement, préfigurant ce que seront bientôt les quatre duos extatiques et sublimes de Roméo et Juliette à venir.
Alexandre Duhamel comprend toutes les facettes du Jupiter souverain, venu sur terre pour constater la méchanceté des mortels ; en tombant sur les si accueillants Philémon et Baucis, le dieu des dieux modère son évaluation et éprouve même une sérieuse compassion pour ceux qui ont su l’abriter et le nourrir à la suite d’un tempête. Son air à la fin du I, a tout d’un Méphistophélès protecteur, magicien, d’un abandon quasi voluptueux : instance protectrice, suscitant un formidable tableau nocturne. A ses côtés le Vulcain de Éric Martin-Bonnet tire aussi la couverture en réussissant un portrait profond et vrai, celui d’un dieu trahi par son épouse et qui au III, sait s’émouvoir quand il mesure malgré les tentations, la fidélité des époux Philémon et Baucis – vrai sujet central de cet ouvrage poétique et philosophique.

La mise en scène de Julien Ostini cultive la simplicité et la clarté des tableaux : jeux de voiles au I ; puis de plus en plus dépouillée et vide quand il faut évoquer le palais de Jupiter où Philémon et Baucis rajeunis se réveillent en protégés du dieu. Rien ne peut égaler la richesse que procure un amour fidèle et partagé, pas même les stratagèmes d’un Jupiter séducteur, épris de la belle Baucis (III) : les plaisirs divins offrent un espace froid, illimité, inhumain. Quand au final, les cintres descendent, dévoilant le dispositif lumineux, les masques tombent … et l’essentiel paraît sur scène : l’omnipotence d’un amour fidèle. Gounod retrouve cette langue directe et franche de La Fontaine, sans rien perdre dans sa parure orchestrale, de la poésie originelle.

Dans la fosse, veillant à la finesse générale, Benjamin Pionnier, très inspiré et en verve, a réécrit avec le metteur en scène, partie des dialogues parlées, émaillant le texte, de références à la politique contemporaine : essor de la vague « en marche », dieu facétieux évoquant un président « jupitérien »,… La palme de cette actualisation tout en douceur et subtilité, revient à la tenue de l’acte II, enfin révélée dans sa version intégrale : le tableau du chœur, celui des mortels qui se rebellent et protestent / défilent contre le pouvoir des dieux, se rapproche des meilleures situations cocasses d’un Offenbach, mais avec une élégance de ton propre à Gounod. La Bacchante révoltée, délirante de Marion Grange apporte ce grain de folie déjantée qui souligne chez Gounod, une facette inconnue. Véritable minidrame dans le drame principal, l’acte II pourrait se jouer indépendamment : ni Philémon ni Baucis ne sont concernés (il n’y paraissent pas). Mais sur le plan de l’écriture, Gounod se dépasse, au service d’un texte séditieux et contestataire (saluons l’implication et le travail du chœur de l’Opéra de Tours grâce auquel ce volet méconnu éblouit par sa force expressive). De quoi souligner l’apport du spectacle révélant un aspect méconnu du génie de Gounod.
La scène tourangelle confirme une belle appétence pour l’opéra romantique français : on se souvient ici même d’une remarquable production de Roméo et Juliette du même Gounod (avec Anne-Catherine Gillet en Juliette), et plus récemment de Lakmé de Delibes (avec Jodie Devos dans le rôle-titre). Distributions intelligentes, mises en scène claires et inventives, approches souvent lumineuses voire raffinées… l’Opéra de Tours s’engage avec mérite dans la défense de notre patrimoine romantique. La réussite est totale.

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Compte rendu critique, opéra. TOURS, le 16 février 2018. GOUNOD : Philémon & Baucis, 1860, recréation, version intégrale en 3 actes. Benjamin Pionnier, direction. Julien Ostini, mise en scène.

A l’affiche les 16, 18 et 20 février 2018. Prochaine production lyrique à l’Opéra de Tours : L’Elisir d’amore de Gaetano Donizetti (Samuel Jean, direction), les 16, 18 et 20 mars 2018.
http://www.operadetours.fr/l-elisir-d-amore

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VOIR
Notre teaser vidéo de Philémon et Baucis de Gounod à l’Opéra de Tours
Notre reportage vidéo de Philémon et Baucis de Gounod à l’Opéra de Tours, entretiens avec Benjamin Pionnier (directeur de l’Opéra de Tours, directeur musical), Julien Ostini, Norma Nahoun, Sébastien Droy…

Illustrations : 1 : © Opéra de Tours / Marie Pétry 2018 – 2 et 3 : © studio CLASSIQUENEWS.COM

Compte-rendu critique, concert. LILLE, Auditorium du Nouveau Siècle, le 26 janvier 2018. Haydn, Attahir, Beethoven. Orchestre National de Lille. Alexandre Bloch. Rendu cohérent par sa thématique générale dédiée au « midi », le concert de ce soir s’ouvre sur l’un des sommets de l’expérimentation orchestrale menée au début des années 1760 par Joseph Haydn – le père du genre symphonique-, à Esterhaza. Directeur de la musique du prince Esterhazy, le compositeur inventif dispose d’un orchestre de premier plan et de virtuoses qui ne demandent qu’à le suivre dans ses recherches : ainsi la Symphonie « midi » opus 7 en ut, affirme sa facilité à varier et creuser les contrastes de caractères comme de formes, le résultat favorisant d’emblée la performance individuelle d’instruments solistes, dont surtout les cordes : violon, violoncelle, contrebasse (cette dernière, vedette du Menuet des plus enlevés)… De cette symphonie concertante, – véritable exercice de chauffe pour les solistes, c’est surtout le premier mouvement qui saisit quand le premier violon prend littéralement la parole à la façon d’une scène d’opéra, immergeant l’auditeur dans une séquence ayant ses propres enjeux dramatiques (recitativo adagio avec violon solo) : volubilité imprévue et d’autant appréciée qui place l’éloquence facétieuse de la supersoliste, Ayako Tanaka, nouvellement nommée (depuis septembre dernier), au premier plan de la soirée. L’esprit du jeu, l’humour et la suprême élégance de Haydn font une séance préliminaire idéale pour préparer à la séquence contemporaine qui suit.

Création mondiale du Concerto pour serpent de Benjamin Attahir à Lille
DANSES & RESONANCES DU SERPENT

PREMIERE PARTITION DE BENJAMIN ATTAHIR POUR L’ONL… C’était l’un des premiers temps forts du travail mené par le nouveau compositeur en résidence au sein de l’Orchestre National de Lille, Benjamin Attahir, lauréat de la Villa Medicis, remarqué par Pierre Boulez à Lucerne. Le jeune compositeur, pas encore trentenaire en 2018, présente sa première partition composée pour l’ONL, de surcroît très originale… car écrite pour le « serpent », instrument baroque, ancêtre du tuba et de l’ophicléide, jusque là, surtout utilisé à l’église pour soutenir les pupitres des basses ; c’est aussi le premier Concerto pour serpent de l’histoire de la musique.
Le Concerto est en réalité la 2è pièce d’un cycle en cours de 5 sections, récapitulant les 5 appels à la prière de l’ordinaire musulman. Cette 2è étape correspond à la prière du midi. Si au cours de la passionnante rencontre préliminaire au concert où le compositeur et son interprète / créateur (Patrick Wibart) dialoguent et présentent leur travail, Benjamin Attahir s’est dit très intéressé par le timbre (proche du cor et du trombone) et par la vocalité naturelle du Serpent, il s’est surtout montré soucieux de la structure et de l’architecture dramatique d’une pièce de plus de 20 mn qui nous aura séduit par son plan ambitieux, son souci des contrastes, des ruptures de caractères, sa recherche constante de couleurs. A cela s’ajoute aussi une démarche particulière pour la spatialisation : 2 cors étant placés au niveau du balcon principal, permettant dans la dernière partie de l’oeuvre – la plus convaincante, des effets d’échos et de réponses entre le chant puissant et feutré du serpent soliste situé sur la scène, et les deux cuivres placés de part et d’autres de la galerie ; leurs résonances mêlées, décalées, dialoguées recréent l’impression de vagues sonores enveloppantes quand les appels à la prière se multiplient dans l’espace urbain.

L’écriture est majoritairement monodique : le compositeur utilise 3 airs religieux qui constituent la matériau de base mélodique de la pièce : chant d’appel du muezzin, air yiddish, air grégorien (Dies Irae) ; orchestre et serpent amorcent alors un cycle d’enlacements et de séquences alternées, comme la forme même de l’instrument vedette, … ondulant, serpentant avec une fluidité avide de contrastes et aussi de scintillements orchestraux (où se sont distingués entre autres, des alliages de timbres étonnants associant clarinette, flûte, cuivres). Selon un plan bien défini (du tutti initial au solo murmurant, selon la progression d’une épure graduelle), à mesure que la partition s’écoule, en un geste compositionnel qui efface peu à peu le chant de certains pupitres, c’est le chant rond, viscéral, puissant aussi du serpent qui s’affirme alors, concluant l’œuvre dans une phrase qui s’épuise et susurre finalement, comme éreintée par la constante énonciation des mêmes tournures mélodiques.

Quand on sait quelle maîtrise technique, en particulier des lèvres sur l’embout, le jeu du serpent requiert de l’interprète, on reste saisi par l’engagement quasi permanent qui s’impose au soliste, du début à la fin. L’impression est bercée par un travail particulier sur la couleur du serpent – qui relève du cor, du trombone, de la sacqueboute aussi, – nuances de sons cuivrés, ronds, suaves, feutrés, mais étonnamment puissant-, cultivant d’infinis nuances dans le sombre, le grave, parfois la lugubre et une raucité mate et sourde. C’est donc associé à un champ spatial réinvesti, tout un nuancier de timbres inédits qui s’offre à l’imaginaire du spectateur / auditeur.
Benjamin Attahir questionne tous les champs des possibles et de l’expérimentation musicale : Orient / Occident, Baroque / Contemporain, Espace / Timbres… A son mérite revient aussi un regard critique sur la notion de temporalité, d’expérience de la continuité musicale, car à terme, il faudrait écouter d’un seul trait, et dans leur succession conçue originellement, chacune des 5 partitions / 5 appels, dans leur flux ininterrompu et dans leurs formes caractérisées. La première pièce pour piano et ensemble a été créée à Berlin en septembre 2017 (par Daniel Barenboim et le Boulez Ensemble) ; la 3è qui se prolonge dans la dernière note du serpent expirant, est un … quatuor (par les Arod). La 5è devrait être conçue elle aussi pour l’Orchestre National de Lille.

PROGRAMME EN EQUILIBRE… Très équilibré dans sa proposition orchestrale, – des Viennois (classiques et préromantiques à la fois, sujets d’un ressourcement toujours très profitables pour l’écoute collective), au contemporain inédit, le programme piloté par le chef Alexandre Bloch, ajoute un volet complémentaire avec la dernière œuvre affichée : la 5è de Beethoven. Achevée en 1808, la partition remonte en réalité à une période antérieure, dès 1795 quand Ludwig en conçoit déjà les premières idées force. Dans sa genèse, la 5è est en réalité contemporaine de la 6è, Pastorale, simultanéité qui souligne combien le génie beethovénien est aussi polymorphe, d’une exceptionnelle diversité formelle. En ut mineur, l’opus 67 frappe au sens premier du terme l’esprit de l’auditeur : sa franchise répétée, son énergie radicale et révolutionnaire, la fusion des caractères martiaux et conquérants, définissent une nouvelle langue orchestrale, celle d’une absolue rupture, et aussi d’une maîtrise éloquente, elle-même porteuse de modernité.

Dirigeant par coeur, ce qui facilite la proximité directe avec les instrumentistes, Alexandre Bloch, sans baguette, peut s’investir pleinement, ciselant les nuances, par des gestes souples et précis, comme un peintre manie la pâte sur la toile, en une infinité d’indications très claires et expressives ; tout cela construit une vision globale qui architecture l’enchaînement des 4 mouvements, dans le sens d’une formidable éruption, revitalisée à chacun des jalons de son jaillissement par l’énoncé cyclique du fameux motif rythmique initial. Acéré, vif, mais jamais sec, le chef avance, articule, nuance aussi, en une danse gestuelle, nerveuse et musclée. Ce contrôle rythmique se soucie des couleurs et de la profondeur : la lisibilité des bois en particulier est délectable, évitant ce que l’on entend trop souvent ailleurs : la saturation immédiate des tutti. Rien de tel ici, tant le goût pour les timbres associés (chant fraternel de la clarinette en particulier), remarquablement détaillé, nous a séduit et convaincu. Brillante et détaillée, magnifiquement charpentée, animée par une énergie irrésistible, la direction du chef dévoile l’ivresse conquérante de l’opus, – son affirmation frénétique, sa détermination viscérale, un jalon majeur dans la recherche de Ludwig et aussi un absolu dans l’histoire de la musique symphonique. Sachant cultiver le pilier du répertoire – Haydn et Beethoven, prêt à l’inédit, dans la sensualité et les contrastes (Attahir), l’Orchestre national de Lille poursuit son exploration heureuse des écritures, manifestement porté par l’enthousiasme de son nouveau directeur musical, Alexandre Bloch (1). A suivre.

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Compte-rendu critique, concert. LILLE, Auditorium du Nouveau Siècle, le 26 janvier 2018. Orchestre National de Lille. Alexandre Bloch, direction.

Haydn : Symphonie n°7 “Le Midi”

Attahir : Adh-dhohr, Concerto pour serpent et orchestre
Serpent : Patrick Wibart

Beethoven : Symphonie n°5

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PROCHAIN CONCERT événement de l’Orchestre National de Lille : Jeudi 15 février 2018 : Brahms : Rhapsodie pour contralto / Prokofiev : Alexandre Nevski – 1936 (Jean-Claude Casadesus, direction / Elena Gabouri, mezzo-soprano / Chœur Philharmonique Tchèque de Brno). INFOS & RESERVATIONS :
http://www.onlille.com/saison_17-18/concert/alexandre-nevski/

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1) En janvier 2018, un film documentaire réalisé par Georges Tillard raconte l’arrivée d’Alexandre Bloch, comme directeur musical, au sein de l’Orchestre National de Lille : comment le jeune chef a t il été choisi ? Comme la passation avec le chef fondateur de l’orchestre, Jean-Claude Casadesus, s’est-elle déroulée ? Présentation du film et critique du film « Alexandre Bloch : Bienvenue Maestro ! » de Georges Tillard …

Diffusion le 29 janvier vers 23h, après Soir 3, sur France 3 hauts de Seine, puis le 2 février 2018, 8h50. LIRE notre présentation du documentaire portrait Bienvenue Maestro / Alexandre Bloch / LIRE notre critique du film documentaire Alexandre Bloch / Bienvenue Maestro

Photos : © Ugo Ponte / Orchestre national de Lille 2018

ENTRETIEN AVEC MARA DOBRESCO. Chez Paraty, la pianiste roumaine Mara Dobresco publie l’un de ses albums les plus personnels : « Soleils de nuit ». Eloge du clair-obscur, voyage des contrastes solaires et crépusculaires… dédié à l’enchantement enivré de la nuit, de Notturno en berceuse et Nocturnes, voire Clair de Lune, c’est un programme serti de Soleils de nuit qui ont pour noms : les deux Schumann, Lipati, Piotr Illiytch, Claude de France, Philippe Hersant… Vision poétique d’un interprète entre songe et subtilité. Classiquenews interroge la pianiste sur le pourquoi et le comment de ce nouvel album plutôt convaincant.

CLASSIQUENEWS : Comment et selon quels critères avez vous choisi chaque pièce et conçu les enchaînements du programme Soleils de Nuit ?

MARA DOBRESCO : Les oeuvres présentées dans cet enregistrement se sont assemblées petit à petit en moi comme peuvent s’agencer des souvenirs  qui prennent progressivement sens au contact l’un de l’autre. J’aime profondément chacune des pièces …j’ai dû renoncer à certaine qui ne trouvaient pas leur place. Les enchaînements d’une oeuvre à l’autre sont très importants car ils créent l’unité de ce voyage … au bout de la nuit.
Je suis très heureuse de « mettre en lumière » dans cet enregistrement le Nocturne en fa dièse mineur de Dinu Lipatti (oeuvre qu’il a dédiée à Clara Haskil). Cette pièce se devait de figurer dans un programme qui est une recherche de lumière dans l’obscurité. Je garde toujours à l’esprit les mots qu’il avait l’habitude de rappeler à ses élèves : “Cherche la lumière toujours plus haut chez les autres et au plus profond de toi-même.”
Le disque se finit par l’incroyable Carillon nocturne  de George Enesco  dans lequel l’atmosphère est impalpable, solennelle, songeuse, emportée, et à la  fin du morceau, j’imagine comme un geste d’adieu, esquissé de la main depuis le bord du monde.

CNC : De quelle façon ce disque reflète-t-il votre esthétique personnelle ?

MD : C’est un disque qui ne cherche pas à « impressionner » ou à « démontrer » quelque chose. Pour cette raison, c’est un disque « anti star » presque ….qui cherche à aller dans les recoins profonds de notre mémoire, de notre âme je dirais … C’est un propos intime, et une recherche très personnelle, celle de la lumière. Avec le temps, j’ai appris à « faire confiance à la musique » comme disait l’un de mes maîtres, Jean-Claude Pennetier.

CNC : Comment avez choisi et préparé le piano de cet enregistrement ?

MD : J’aime bien dire: « La vie fait bien les choses »… eh bien ce piano est venu vers moi! Il y a eu un souci avec le piano qui était censé être celui de l’enregistrement et donc j’ai du changer à la dernière minute.
Dinu Lipatti disait: « Il n’y a pas de mauvais piano, seulement des mauvais pianistes ! » Bon, c’est presque vrai…mais j’aime bien faire UN avec le piano, celui qui est là, l’apprivoiser. C’est un très beau Steinway sur lequel j’ai enregistré et je remercie la Régie Piano pour sa réactivité et son soutien. La collaboration avec Jean Michel Daudon (l’accordeur) a été également  très importante.

Propos recueillis en janvier 2018.

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Cd événement, annonce. MARA DOBRESCO : Soleils de Nuit (1 cd PARATY 2017). 1001 nuances de la nuit… La pianiste roumaine Mara Dobresco signe en un parcours semé de scintillements nocturnes, l’un de ses programmes les plus personnels : « Notturno, Nocturne, In der Nacht, Nuit, Dans l’air du soir, Clair de lune, berceuse… »… Eloge de l’intime accordé au songe de la nuit, chaque pièce ici réunie et enchaînée, raconte toujours l’éloquence secrète d’un temps suspendu, appel au rêve, à l’enchantement, mais aussi à une écoute « chopinienne » qui invite l’auditeur à une véritable écoute murmurée et intérieure… EN LIRE +