CD évènement, compte rendu critique. FROBERGER par Julien Wolfs, clavecin (1 cd Musica Flora). Secret, savant, complexe… Johann Jacob Froberger souffre d’une considération injustement nébuleuse (pour nous mystérieuse et d’autant plus fascinante) que cet album jubilatoire efface radicalement … tant le jeu et le toucher supérieurs du jeune claveciniste belge Julien Wolfs d’une clarté rayonnante et sensuelle, restent constamment vivants et d’une saine franchise. Le claveciniste, né en 1983, humanise et incarne avec une finesse réjouissante une écriture à torts réputée conceptuelle voire cryptée. Rien d’inaccessible ici sous les doigts humbles et virtuoses de Julien Wolfs dont l’articulation souveraine et un sens inouï de la flexibilité réinscrivent la quête musicale de Froberger dans une interrogation légitime sur la vie, le monde, la recherche musicale et esthétique réconciliés avec les aspirations d’un homme sincère et prodigieusement juste dans ses expérimentations stylistiques. L’un des acteurs de la réhabilitation spectaculaire opérée par le festival Musique & Mémoire en juillet 2016 (VOIR notre reportage vidéo Les Cyclopes jouent Froberger), Julien Wolfs qui créait justement ce programme pour Musique & Mémoire 2016, s’affirme aujourd’hui comme un pilier de la nouvelle génération de clavecinistes. Parmi les plus doués et probablement le plus subtil et le mieux inspiré. Vous n’écouterez jamais plus Froberger de la même façon, après l’écoute de ce nouvel album captivant.

Le Clavecin virtuose de Julien Wolfs

En dédiant ce programme aux mondes esthétiques de Froberger, le claveciniste belge Julien Wolfs offre le plus bel hommage au génie musical pour clavier du xviie

L’écriture trahit une pensée qui augure des plus grands, à la fois musique pure, jeu formel et interrogation générale sur l’architecture et son développement. Froberger, virtuose et intérieur préfigure le génie de JS BACH, c’est dire. Ici la complexité du contrepoint généreux autant que sinueux expriment une volonté expérimentale sur le sens même de l’écoulement sonore et de la  temporalité : admirablement composé le programme met en ouverture le génie du bâtisseur Froberger, capable de dérouler des cathédrales contrapuntiques d’une géométrie puissante et abstraite… Toccata II et Canzon II.
Mais apport des grands interprètes, Julien Wolfs évite toute sécheresse et déploie le sens le plus profond comme le plus grave dans l’étonnante Méditation faite sur ma mort, momento mori de 1660,- soit 7 avant d’expirer, dont le jeune claveciniste fait une prière pleine de séduction sereine, un renoncement flamboyant de grandeur et d’allusive poésie. La technique suprême se fait oublier tant les intentions et la réalisation éclairent le raffinement de l’écriture et sa grande vérité.
Place à la construction affirmée des danses françaises ensuite, Froberger n’a til pas été l’inventeur probable du stilus fantasticus comme celui qui invente le principe des Suites.
La Gigue emporte par son allant printanier, la courante vagabonde, la sarabande saisit par sa grâce et sa retenue d’une noblesse imperturbable.
Mort à Héricourt (Franche-Comté, Haute Saône), alors proche de son élève et patronne Sybille de Wurtenberg, Froberger est un esprit à la fois agile, inquiet, d’une éloquence intense qui sait éviter tout bavardage. Son style demeure concis, dense, resserré, d’une étonnante exactitude. Osant aussi des dissonances critiques qui renseignent beaucoup sur sa propre conception de l’architecture et du développement (somptueuse virtuosité de la Toccata IX).

Froberger, génie européen, approcha le virtuose Frescobaldi à Rome dont il partage la science défricheuse comme la pensée analytique, comme en témoigne l’interrogation toute en retenue grave voire lugubre des “Affligée et Tombeau sur la mort de Monsieur Blanrocher”, soit 8mn de pure récréation temporelle et harmonique dont Julien Wolfs exprime vertiges et basculements d’un parcours formel à la fois imprévu et étrange, vrai miroir d’une âme amie en compassion. La puissance qui émane de ce suprême morceau sonore est l’autre sommet de ce disque superlatif. Et l’une des bornes « funèbrement légères » qui émaillent ce programme équilibré.
Compositeur diplomate, secret agent de son mécène l’empereur Ferdinand IV, Froberger connut bien des vicissitudes sur les chemins de ses missions dont témoignent les accents narratifs de cette Allemande tendue, nerveuse, “faite en passant le Rhin dans une barque en grand péril”… la somptueuse matière expressive dont Julien Wolfs sait canaliser le fil dramatique, plein de subtiles allusions, laisse déconcerté : l’auditeur est saisi par tant de finesse dans un jeu qui aurait comme chez beaucoup basculer dans la mécanique et la sécheresse.
La Sarabande qui suit est Majesté retenue, et la Gigue suivante, d’une agilité mélancolique… En définitive belles introductions au volet central du programme qui est le lamento sur la mort du protecteur Ferdinand IV, hommage éternel dont Julien Wolfs articule avec une grâce infinie l’arabesque suspendue.
Le jeu d’un calibre arachnéen, communique et le deuil qui étreint et l’intensité d’une prière qui touche par sa sincérité sur tout le spectre du clavier jusqu’en ses ultimes aigus. La note ultime prolongée au delà du mot, dans l’infini de la perte et de la peine qui en découle.
Chaque Gigue est un espoir, une reconstruction dont le claveciniste exprime le miracle d’un flux jaillissant (somptueuse plage 17), puis la Courante volubile joue des deux claviers, la Sarabande ouvre un portique grandiose jamais envisagé jusque là.
La dernière Toccata (X) éblouit par sa finesse poétique, surtout par le souffle que lui prodigue l’éloquence virtuose du jeune claveciniste. Dans cette architecture contrapuntique se dessine et se précise une véritable cité idéale, qui résout temps, espace, conscience.

Flamboyant par sa vivacité digitale, Julien Wolfs rétablit la place de l’humain et du sens, celui des Vanités universelles et donc de la mort. Il sublime l’instant musical et son déroulement en une épiphanie d’une prodigieuse intensité comme en témoigne la Lamentation pour le protecteur ami, Ferdinand III qui fut capable en connaisseur et mélomane avisé, de comprendre et  d’encourager la verve et l’alchimie de son prodigieux compositeur.
La vision et la maîtrise qu’en offre le claveciniste forcent l’admiration tant son éloquence digitale se fait allusion poétique. Tout mélomane doit aujourd’hui posséder et écouter ce disque virtuose, écrin de poésie sonore et de sincérité musicale pour se réconcilier définitivement avec le clavecin. Julien Wolfs ne maîtrise pas seulement le clavier, il instaure un format sonore et donc une écoute partagée, d’un équilibre et d’un format idéal.
Voici donc un premier récital majeur révélant l’un des clavecinistes les plus miraculeusement inspirés de sa génération. Le fabuleux instrument retenu enrichit aussi la beauté envoûtante et enivrante de ce programme à la fois virtuose, profond, bouleversant. Clic de Classiquenews de l’automne 2017.

——————–

CD événement, critique. Froberger par Julien Wolfs, Clavecin. 1 cd musica Flora-parution en octobre 2017. Parution annoncée le 20 octobre 2017. Publication incontournable. CLIC de CLASSIQUENEWS automne 2017.

VOIR aussi notre reportage vidéo Les Cyclopes jouent Froberger pour ses 400 ans, à l’été 2016, – Festival Musique et Mémoire

LIRE aussi notre compte rendu critique du cd de Julien WOLFS édité chez PARATY

LIRE notre dépêche annonce du cd événement FROBERGER par Julien WOLFS

CD, compte-rendu, critique. WILLIAM BYRD : Virginals & Consorts / SKIP SEMPÉ, Capriccio Stravagante (1 cd Paradizo, PA 0015). Alors qu’il s’apprête à ravir les auditeurs parisiens grâce au festival de musique baroque «  TERPSICHORE », 15 sept – 12 oct 2017-, nouvel événement de musique ancienne et baroque dans la Capitale française (un manque enfin comblé), le claveciniste Skip Sempé rend un hommage particulièrement affiné, techniquement, esthétiquement, en l’honneur de son prédécesseur du XVIIè, William Byrd (1539 – 1623), lui-même, souverain du clavier. Il s’agit d’une bande enregistrée en 1997, il y a 20 ans, mais dans une version remastérisée, elle restitue mieux qu’hier, la séduction singulière d’un compositeur, claveciniste d’une qualité supérieure, maître entre Renaissance et premier Baroque. Aborder la musique de consorts de Byrd pose évidemment la question du geste interprétatif, et entre autres de la résolution des ornements, des « agréments » ou des diminutions : à l’interprète, le choix d’opter pour tel ou tel accent, nuance, tour technique… propre à préserver la profonde et ineffable poésie du vivant, léguée par Byrd dans ses partitions.
Intercalés brillamment avec plusieurs Pavanes et Gaillardes (associées en duos réguliers), nerveuses, étincelantes, – magnifiquement choisies pour créer une dramaturgie du mouvement et de l’énergie (à la façon d’une suite de danses, comme en France), de nombreux épisodes musicaux structurent un programme qui retient l’attention par sa diversité et sa grande cohérence. Le cycle ainsi joué par Capriccio Stravagante, célèbre le génie du compositeur britannique William Byrd, prince de l’effusion suggestive voire énigmatique propre à l’extase et cette capacité à l’émerveillement nostalgique de l’Angleterre du XVIIè. Les instrumentistes suivent habilement le claveciniste et directeur musical de l’ensemble dans un souci régénérateur de liberté et d’invention, car Byrd ici fascine dans un jeu virtuose et multiple, proche de la manière italienne contemporaine. La musique céleste (heavenly noise) est ainsi produite par ce jeu à la fois vivant et harmonique, lié à la capacité d’écoute et le désir de fusion collectif ; à cela s’ajoute, l’intention du relief individuel, et cette caractérisation qui permet à chaque session, d’exprimer intentions et sentiments en une sonorité chatoyante, heureusement réverbérée.
Le consort de violes (6) joue en dialogues sensuels parfois extatiques avec le groupe des flûtes (recorders) d’un même effectif, en miroir… Aux deux danses invoquées et donc subtilement récurrentes (les gaillardes sont remarquablement ciselées par le clavecin soliste de Skip Sempé), l’auditeur goûte ce festin charnel, sensuel et céleste de mélodies probablement tubes à l’époque de Byrd et références très identifiables alors (The Queen’s Alman, The Leaves be green, The Carman’s Whistle, A Fancie, sans omettre la dernière Pavane « Belle qui tiens ma vie »…) soit tout un monde sonore qui murmure, bouillonne, s’enivre et enchante, à la fois nostalgique et extraverti. Le génie de Byrd, « l’un des plus grands parmi les maîtres négligés » (Skip Sempé) ne pouvait trouver meilleur témoignage. Superbe programme. CLIC de CLASSIQUENEWS de septembre 2017, pour cette réédition révélatrice.

____________________

Cd, critique. WILLIAM BYRD : Virginals & Consorts. SKip Sempé et Capriccio Stravagante. 1 cd Paradizio PA 0015 — 1h13 — enregistré en 1997 (remastérisé en 2017) — CLIC de classiquenews de septembre 2017

Programme :

1 Fantazia à 6, T. 389
2 Pavan & Galliard, MB 32 “Kinbourough Good” : I.
3 Pavan & Galliard, MB 32 “Kinbourough Good” : II. Galliard
4 The Queen’s Alman – Hugh Ashton’s Ground (MB 20)
5 Pavan and galliard à 6 : I.
6 Pavan and galliard à 6 : II. Galliard
7 Pavane “Mille Regretz”
8 Pavan and Galliard, MB 14 : I.
9 Pavan and Galliard, MB 14 : II. Galliard
10 Browning (The Leaves be Green)
11 Pavan a 5
12 The Carman’s Whistle, MB 36
13 The Irish March, MB 94
14 My Lord of Oxenfords Maske
15 Pavan, MB 17
16 A Fancie, MB 25
17 Praeludium & Ground
18 Pavan & Galliard, MB 60 “Ph. Tregian”, : I.
19 Pavan & Galliard, MB 60 “Ph. Tregian”, : II. Galliard
20 Belle qui tiens ma vie, MB 21 “French Corantos” : I. Pavan

Skip Sempé, clavecin / harpsichord
Capriccio Stravagante

LIRE aussi notre présentation du festival TERPSICHORE à PARIS, du 15 sept au 12 oct 2017
http://www.classiquenews.com/paris-baroque-festival-terpsichore-15-septembre-12-octobre-2017/
Le 28 septembre, concert William Byrd : Consorts privés et publics au Temple de Pentemont

—————————

CD, critique. VIVI FELICE, Sonates de D. Scarlatti. Adeline de Preissac (1 cd La Simplesse). Adeline de Preissac éclaire et réécrit la formidable relation voire complicité artistique et musicale qui s’est nouée entre le compositeur napolitain Domenico Scarlatti (1685 – 1757) et son élève (et protectrice) la reine Maria Barbara. D’abord au Portugal (1720) puis en Espagne (1729), Scarlatti écrit toutes les Sonates destinées au plaisir et à la délectation de la Souveraine, claveciniste talentueuse et elle aussi compositrice. Le séjour en Espagne allait encore marquer un cap dans l’élaboration d’une écriture encore plus audacieuse, d’essence expérimentale. L’invention sans limites du créateur sait exploiter toutes les ressources expressives des accords parfaits I, V, IV. Il n’en fallait pas moins pour susciter l’esprit de défi (et d’expérimentaiton recréative) de la harpiste Adeline de Preissac : 11 Sonates dévoile le tissu imprévisible d’un tempérament musical unique à son époque, et aussi la transposition rafraichissante qu’en propose la harpiste.

Fluidité rêveuse, expressivité enivrée : Scarlatti révélé

En dépit des contraintes techniques liées à la digitalité seule, malgré la résonance naturelle de l’instrument, l’interprète sait capter la vitalité et l’urgence de chaque pièce, révélant toujours ce feu à la fois poétique, libre, étonnamment suggestif et volubile d’un compositeur aussi bouillonnant qu’élégant (K 148). Les 11 Sonates réunis dans le disque récemment paru à l’été 2017 soulignent surtout l’expertise et la sensibilité de la harpiste française.  Alors que beaucoup d’élèves harpistes, dans les Conservatoires et pendant leurs études, lors de Concours aussi, apprennent les rudiments de l’instrument, se perfectionnent dans l’interprétation de transcriptions d’après Scarlatti, aucun cd d’importance des Sonates de Domenico Scarlatti n’avait été publié. Voilà une absence réparée d’autant qu’Adeline de Preissac ajoute plusieurs Sonates jamais jouées à la harpe (telles les K434, K232, K148, K239, K302, K201)… A chaque séquence, l’instrument à la fois cristallin et rond affirme une sonorité enivrante qui fait surgir la profondeur et l’imprévu nés de l’intime et de la pudeur (K213). Il faut de la finesse et une expressivité à la fois mordante et précise, accordées à une imagination flexible (chants et contrechants de la dernière K 201), pour exprimer le souffle et la verve de chaque Sonate (K25). De toute évidence, Adeline de Preissac maîtrise les qualités requises qui font le mystère et l’énigme Scarlatti dans l’histoire de la musique. Programme enchanteur, musicalement flamboyant,  techniquement captivant. Bach se joue au piano, sans atténuation de son génie. Il est grand temps de jouer Scarlatti à la harpe pour en saisir différemment le génie protéiforme et volubile. Défi relevé aujourd’hui par Adeline de Preissac.

——————————

CD, compte rendu critique. VIVI FELICE. 11 Sonates de Domenico Scarlatti. Adeline de Preissac, harpe (1 cd La Simplesse, enregistré en juin 2016). CLIC de CLASSIQUENEWS de l’été 2017.

AGENDA : Adeline de Preissac joue le programme de son disque VIVI FELICE, demain samedi 29 juillet à TOURS :

Samedi 29 juillet 2017 : Cloître de la Psalette (Tours) – 14h30
« Vivi Felice » / Sonates de Domenico Scarlatti par Adeline de Preissac, harpe – Rens. : 02 47 47 05 19 - Concert pour la sortie du CD Scarlatti (référence : vivifel12) — LIRE aussi notre entretien avec Adeline de Preissac

CD, compte rendu critique. SALIERI : La Scuola de’Gelosi / Werner Ehrhardt (3 cd DHM – 2015). Dès 1778 dans ce joyau comique palpitant, le jeune Salieri à Venise affirme un génie de l’élégance qui porte toutes les situations et aussi le profil de chacun des individus formant les couples amoureux, croisés, éprouvés en un savant marivaudage, cocasse et savoureux. Salieri y recycle toute l’inventivité des Napolitains, acclimatée à une langue très variée, jamais formellement prévisible (ce goût et cette richesse mélodique admirés par Goethe), égalant les opéras toujours trop méconnus et mésestimés de Haydn pour Esterhaza, annonçant directement le meilleur Mozart, celui des Noces de Figaro et de Cosi fan tutte : ici les personnages, pris dans leur propre piège, éprouvent, exultent, s’abandonnent. En maître du théâtre mélodramatique, surtout sentimental, à l’époque où Greuze invente la peinture de genre néoclassique, Salieri conçoit un opéra qui brille par la vivacité des situations, l’esprit comme la grâce des caractères sur le fil. Il est évident que cette Scuola de’Gelosi, annonce 8 ans avant, Les Noces de Figaro (nervosité et élégance), surtout Cosi (vérité et déjà nuance nostalgique et presque sombre dans la coupe des duos et trios, finale du I). A 28 ans, Salieri se montre beaucoup plus libre et pétillant que dans le genre seria : moins contraint et proche de la vie, enchaînant les perles comiques, véritables pépites théâtrales (sans omettre le surgissement d’une vérité plus sombre et cynique comme l’air de Blasio le précise au II, préfiguration de l’Air de la Calomnie des Noces) : ici s’éprouvent les couples, leur désir ; dans l’abattage prérossinien des recitatifs et des duos, dans la frénésie vertigineuse des finales, s’affirme l’âge d’or du genre buffa. La Scuola de’Gelosi fut un triomphe sur toutes les scènes d’Europe (Dresde, Vienne, Paris, Prague…). Salieri renouvelle alors les triomphes de son prédécesseur comique, Cimarosa On relève surtout l’énergie contradictoire des finales, embrasés par l’implosion du corps social que les intrigues répétées tendent à produire et la résistance à l’inverse que les plus loyaux ne cessent d’affirmer.

Quand Salieri prépare Mozart…

Les Gelosi de Salieri :
Un joyau comique prémozartien

La valeur de cette captation live (qui assure vie et tension aux côtés de leur implication vocale) tient au profil des chanteurs qui savent idéalement caractériser, en complicité d’élégance (et d’humour) chacun de leur air, chacune des situations : baryton élégantisisme (Florian Götz en Lumaca, rustre mais naturellement raffiné : il pourrait chanter Le Comte et Guglielmo chez Mozart), ténors tout en séduction (Emiliano d’Aguanno en comte, agité par la cabriole / Patrick Vogel en lieutenant, de plus en plus malicieux, manipulateur) ; même esprit piquant et expressif chez les femmes : épatantes, l’Ernesta de Roberta Mameli, comme le rôle clé de la comtesse, Francesca Mazzulli Lombardi : son grand air du II (plus de 6 mn, le plus long de l’ouvrage) indique la profondeur axiale du personnage qui sait répondre à la déloyauté de son époux volage (Ah, sia già de’miei sospiri…).

Sous étiquette DHM, cette « école des jaloux » / Scuola de’Gelosi de Salieri (qui annonce l’école des amants, ou Cosi fan tutte de Mozart plus tardif) mérite assurément le meilleur accueil comme il confirme le talent désormais bien installé d’un chef et de son ensemble parmi les nouveaux défenseurs des répertoires baroques, classiques, préromantiques… Voici sans conteste un nouveau joyau lyrique révélé grâce au chef Werner Ehrhardt et son ensemble L’Arte del Mondo; les musiciens poursuivent ainsi un partenariat discographqiue avec DHM / Sony classical, plutôt bénéfique. CLASSIQUENEWS avait distingué d’un CLIC précédent, la Clemenza di Tito (non de Mozart mais de Gluck, enregistré deux ans auparavant en 2013 — lire ci après en bas de page, notre lien vers la critique complète de La Clemenza de Gluck). On retrouve ici, la même pétillance, la poursuite d’un esprit flexible et enjoué qui s’avère des mieux expressifs sur la scène comique ; à l’acuité  bondissante de l’orchestre répond la fine caractérisation des solistes, soucieux d’articulation, ambassadeurs d’un réalisme théâtral qui réjouit. L’opéra napolitain préserve l’expérience scénique aux côtés du chant et dans les situations collectives, – affrontements et confrontations-, se réalise un véritable plaisir théâtral. Ici Werner Ehrhardt reprend la partition vénitienne de 1778 (livret de Caterino Mazzolà) mais plus précisément dans sa version de 1783, dans l’adaptation de Da Ponte, nouvellement venu à Vienne et très recommandé par son maître Mazzola auprès de Salieri : voilà donc toute la grâce de Lorenzo Da Ponte (portait ci dessous) chez Salieri, avant son accomplissement chez Mozart quelques années après. Joseph II opérait ainsi un revirement historique : après l’essai d’un singspiel (opéra en langue allemande) avec la création de l’Enlèvement au sérail, die Entführung aus dem Serail de 1782, un décret impérial rétablissait la primauté de l’opéra italien sur la scène du Burgtheater.
De fait, la création de La Scuola de’Gelosi, perle buffa d’une exceptionnelle élégance, affirme cet essor du parti italien à Vienne. Il en sera bientôt de même à Paris et Versailles, quand Piccinni et surtout Sacchini composeront en France pour Marie-Antoinette, dans les années 1780, réadaptant dans une langue nerveuse, expressive, dramatique (frénétique), la coupe des Lully et de Corneille (voir actuellement en mars 2017, la recréation de Chimène… de Sacchini, également créé en 1783). Dans cet enregistrement de décembre 2015, la verve défendue par Salieri / Da Ponte, – l’activité irrésistible de cette jalousie première, stimulante, sujet de bien des avatars…, ne pouvait trouver meilleurs ambassadeurs (les instrumentistes cordes et vents d’époque de l’ensemble L’Arte del Mundo créé par Werner Ehrhardt en 2014, redoublent de subtilité expressive et de poésie dramatique).

Découverte totale, dévoilant ce raffinement italien à la Cour de Joseph II à Vienne. Aucun doute à présent : le meilleur Mozart connaissait les derniers aboutissements du Salieri comique, insolent, raffiné. La Scuola de’Gelosi du précurseur contient déjà l’esprit qui fait le miracle des Noces et de Cosi. CLIC de CLASSIQUENEWS de mars 2017.

____________________

SALIERI : La Scuola de’Gelosi, Venise /1778, version viennoise de 1783 (livret de Da Ponte à partir de l’original de Mazzola). Comédie en deux actes.

Emanuele d’Aguanno – Conte/Tenor
Francesca Lombardi Mazzulli – Contessa/Sopran
Federico Sacchi – Blasio/Bass
Roberta Mameli – Ernestina/Sopran
Florian Götz – Lumaca/Bass
Milena Storti – Carlotta/Mezzosopran
Patrick Vogel – Tenente/Tenor
L’arte del mondo / 
Werner Ehrhardt (direction)

2 CD DHM / WDR – Sony classical / parution : fin février 2017.

____________________

+ D’INFOS sur l’ensemble Arte del Mundo / Werner Ehrhardt
http://www.lartedelmondo.com/index.php?id=105

____________________

Cet enregistrement événement reprécise a contrario de la légende colporté par le cinéma (Amadeus du Tchèque Milos Forman, 1985) et la littérature (roman nouvelle Mozart et Salieri de Pouchkine), la vraie coopération entre Mozart et Salieri à Vienne dans les années 1780. A ce titre, une partition commune a été découverte à Prague en février 2016 : c’est encore Da Ponte qui fait le lien entre eux. Il paraît évident aujourd’hui que les deux compositeurs extrêmement talentueux s’estimaient l’un l’autre et connaissaient précisément leur écriture respective, travaillant ainsi avec le même librettiste et poète, Lorenzo da Ponte (1749-1838).

CD, compte rendu, critique. TELEMANN : oeuvres concertantes pour flûte, deux chalumeaux… Il Giardino Armonico. Giovanni Antonini (1 cd Alpha). Voici en cette fin d’année 2016 et préludant à l’année Telemann 2017 (250ème anniversaire de la mort : LIRE notre dossier spécial Telemann 2017), un disque miraculeux, dédié aux talents multiples du compositeur de Hambourg, lequel dans sa biographie paru dans la ville hanséatique en 1740, alors qu’il en est le directeur de la musique, c’est l’un des postes les plus enviables en Europe-, précise qu’il a « appris avec enthousiasme à jouer des instruments à clavier, du violon, de la flûte. Et à présent, je me consacre à l’apprentissage du hautbois, de la flûte traversière, du chalumeau, de la viole de gambe et même de la contrebasse et du trombone ». Rien de moins. Telemann doué en tout, accomplit des trésors d’inspiration et de raffinement, maître incontesté de l’écriture pour chacun des instruments. Célébrant les facettes multiples du génie de Hambourg, le cd piloté et conçu par le directeur du Giardino Armonico (fondé en 1985, soit il y a plus de 30 ans à présent), Giovanni Antonini rayonne d’un feu raffiné inouï, lui-même à la flûte, dans l’exceptionnellement éclectique et européenne, Suite TWV 55:A2, dont chaque danse et séquence est caractérisée avec une fluidité amoureuse (Air à l’italien : sublime de lâcher prise et d’élégance naturelle) par un orchestre d’une palpitante expressivité : la musicalité rayonnante et nuancée du Giardino Armonico est à son meilleure ; mais aussi le Concerto TWV 51:C1, ou l’ultime Concerto di camera, toujours pour flûte (traverso / recorder), TWV 43:G3. L’intelligence le dispute à l’intériorité ; l’élégance à l’éloquence. Le déconcertant car audacieux morceau pour deux Chalumeaux (ancêtre de la clarinette où le chef doué lui aussi pour les instruments, – il assure  la partie de chalumeau ténor), indique une autre corde à l’arc fabuleusement doué de Telemann :
l’expérimentation esthétique. Telemann innove (pour créer mais en vain, un mythique et toujours inaccessible style germanique : en fait, il synthétise et produit de l’inédit), il ose, et réussit là des alliances de timbres, des frottements expressifs, des climats aussi, d’une poésie remarquable. Voilà en cette fin d’année 2016, un autre joyau musical à classer dans notre rayonnage des incontournables, d’autant plus indiqués pour la prochaine année Telemann 2017. Remarquable.

 ____________________

CD, compte rendu, critique. TELEMANN : oeuvres concertantes pour flûte, deux chalumeaux… Il Giardino Armonico. Giovanni Antonini, direction, 1 cd Alpha classics « baroque », 1h14mn, Alpha 245. Enregistré en 2012 et 2013. CLIC de CLASSIQUENEWS.